请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你(🎏)最(zuì )爱的十部电影

导演陆川

中(zhōng )国(🌾)牛叉的(👲)电影也少的诸如(⏺)这部寻枪

这部(🆘)陆川导演(yǎn )的气氛(👅)神秘的影片(piàn )是因为姜文的精(jīng )湛演技而增(👇)色一些(🏚)(xiē )

影片开头直率地的向我们(🐢)影像展示了警察马山姜文(🐸)饰因丢枪而(ér )又开始了一段寻枪之旅凛(⤵)冽的剪辑迅速地带你直接(jiē )进入一个中(zhōng )年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦躁(🥗)与臆想之中

姜文曾说其(🏈)(qí )实人(👶)生最根本的应该是在寻找

影片中马山自始至(💔)终的在这(🥇)里有着(☔)那把内带(⏳)信念(niàn )意(🚒)义的(de )配(🕉)枪而生活中我们也(🎚)一(🤩)直在(zài )寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人生中的(de )一(🛏)个大(dà(🍢) )命(➕)题(🧔)

2公(🎹)民凯恩1941年(nián )豆瓣(bàn )85分(fèn )

导(🕒)演奥(👼)逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美(✒)国(🥧)新闻(🥘)业巨头威廉朗道尔夫赫斯特(tè(🍼) )为原型用新颖的艺(🕐)术(shù )手法表现(xiàn )出(🐃)(chū )了一位报业大王(⚫)的(🍷)一(yī )生

一个国家的(🧢)传奇一段(duàn )国(😴)家的(🦏)(de )历史却被(🤟)浓缩成一(🔷)(yī )个(gè )人(📧)(rén )的奋(fèn )斗史

此片从始至(🙇)终(zhōng )一(🦒)直在探寻着凯恩临终前(qián )的遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结(🍀)果谁(🈯)也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(🚦)查的所有人(rén )都感觉背后(🦇)封(🔒)印着众(zhòng )大机密的玫瑰花(huā(🗽) )蕾之后(hòu )更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一直在努(nǔ )力(💞)再努力(lì )调(💮)(diào )查(chá )的(📕)(de )人而言简直那就是一个笑话(huà )而对此凯恩对于这(⚾)但是他(🍮)(tā )因太早远远离开童(tó(😿)ng )年而(🥅)对童年单纯无(🍉)邪(🐍)美(🐰)好生活的(de )怀(🕎)念就这么简(jiǎn )单

3后窗1954年(niá(🐶)n )豆(🔷)瓣84分

导演阿(🚔)尔弗雷德(dé )希区柯克

后窗(chuāng )在美国出名评(🍘)分网IMDb上是更高的一(yī )部希区柯克电(🧠)影

希(🧟)区柯克(kè )的(❤)成功之处就(jiù )取决于(🥍)人他讲童(🌺)(tóng )话故事的方法(🍑)(fǎ )他应(🥋)该不会去可以制造未知的(de )悬念而(🗒)是让(🏝)观(💢)(guān )众看(kàn )见了悬念然后(🙂)把情绪紧张

当(🍋)女(🎉)友解决(jué )主(😃)人公(⛄)进(jìn )行到案件(📐)前(🧓)去嫌疑人家一探究竟时导演是(shì )从主(🥜)人(🈚)公(⚽)的(🌲)视角(🥏)让我们看见(✳)女友(yǒu )和嫌(xián )疑人的(de )三人袭击(jī )在嫌疑人离(🆎)家很(🍚)远(yuǎn )越(🕣)来越(😯)大近(jìn )时我们也(🏻)结(🐻)束感觉道越来(🍀)(lái )越大(dà )不安

说(💳)(shuō(🚕) )起来这部电影立(🏈)时会华硕到人性(👜)的一面偷窥

从(🧀)(cóng )正在到结尾主人(🚽)公(🏨)实际暗中偷(💠)窥这样(🎟)的(💅)一个终(👟)致分析出(🍘)了一个(gè )杀妻(🛏)分尸的(🚆)案件(📪)希区柯克成功(gōng )了将(🐼)我们的注意力(lì )放(fàng )在令人恐惧(🏩)的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也(🙁)(yě(🆗) )是(🏃)发生了什(shí )么在(🗡)你(nǐ )我身上(🖊)的(💠)事当你(nǐ )偷(🤽)窥(kuī )别人的时候也许你也曾被那样偷窥(🤓)过希区(qū )柯(👝)克在到最后(😜)给(🔓)我们留(📶)下来了一个更为可怕地的东西就是(⏹)(shì(🎳) )如影随(👢)行的(de )窥(kuī )视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(🛁)施隆多(💟)夫

这(zhè )是(🤣)一部透着恶趣味(wèi )的(👫)电(💶)影情节妙趣(qù(🎻) )横生但又一字一字(🎏)难懂过多的(💛)隐喻根本无法一笔带过(🐾)(guò )

一部(bù )现实中(🦕)蕴满奇(qí )幻色彩(🎹)的(🥪)影片

一个神奇无比(🏭)的孩(🎴)子可以有(🐯)意识的控制(zhì )自(zì )己的(🛎)成长他反(⛅)(fǎ(🔏)n )抗身边亲人的所(suǒ )作所为

除此(⏰)之外痛(🈳)苦压抑的(de )人物关系及环境外导演(😮)毫不大(dà )胆直(zhí(🎰) )白的(🚝)去拍摄拍摄(🤤)每一(yī )个镜头可以展示了(📥)特(tè(📉) )珠年代的人间(〽)百(🖋)态(tài )

奥斯卡走过了一条(tiáo )太过漫长(zhǎng )的(de )成长之路影片中有着对(🔢)会(🕰)(huì )造(💆)成二战悲剧(🏧)的时(shí )代性与民族性的深沉思考

影片(💭)的最后奥斯(🆓)卡(kǎ(🍁) )驾(jià )着(🚲)火车徐(xú )徐地向新生活飞(😭)奔而(🚲)去祖母和影片(🤝)正在一样依旧是坐(👁)在那片(🏛)生命起源的土地(dì )上时光荏苒(⛷)世(➖)事(shì )变迁唯有生(🌪)命(⌚)还会(huì )一代一(🐚)(yī )代地(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡(👨)泡澡(👪)是老(🌏)北京的(🔶)一(🚂)大(🕦)特(🏳)色风俗

洗澡虽然是(shì )男人戏(🆘)无论(⭐)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(🥉)的老头们那就(✍)那充(🚜)满儿化(🐉)音的口腔都流露出北京市井的温情

一辈(bèi )子可以经营澡(🦉)(zǎo )堂的老刘早年无(💸)(wú )子女(🧔)(nǚ )两个儿(ér )子一个离家很(🚺)远多年一个因智商边缘(🚿)送回身(shē(🏒)n )边

所有的故事反映了一个现代化(💃)的(🍓)问题传统(🏏)和现代之间的(🐭)很(hěn )不搭而(🏁)导(💀)演(yǎn )选(😷)择类(lè(🦄)i )型澡堂(táng )这一(🎣)个独具传(🚌)统民俗活(🚬)动意义(🙆)的场所展开攻(🏰)击故事(shì(🚈) )更(🔊)是将(♐)现代化态度得别有(yǒu )深意

爸爸说他们要去(🎼)(qù )很遥远的地(🐃)方洗澡啊圣湖的水(🗡)不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡(📷)(zǎo )堂子里(🌈)放(fàng )得满满的全(🗑)是的一池(🏛)子(zǐ )水蓝(lán )蓝(🍈)的老牌子(🌽)上几(jǐ )个大字四(🍪)个大字(zì )上(shàng )善若(🖤)水

上善是(shì )水水不光能(🗂)洗净人的(🏰)身体(tǐ )还能够洗(xǐ(🕒) )干净人的灵(💕)魂

6太(🗂)阳(yáng )照常升(㊙)(shēng )起(👍)2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全(quá(🏖)n )是饱含符号的(de )故事

姜文(🍸)沉寂七年之后的(de )又一(yī )力作由四(😧)个(💄)饱含魔幻(📙)现(xià(👔)n )实(🐰)(shí )主义风格(gé )的小故事横列(🍄)分为了疯恋(liàn )枪梦四个部分

姜文说反正是一个故(🕐)事没有四个(📥)是他们说有(yǒu )四(🖱)个你(🛒)再仔(✝)细(xì )看看(kàn )也就只能一个不过就一(yī )个男的和(🛺)(hé )一个女的

这(zhè )部外壳(🥢)娱乐表面看来(✳)政治的的电(diàn )影(yǐng )是对那一个时代的反思值得玩味非(🚡)线性的叙事手法蕴满(🕤)了对人之(zhī )欲(🔵)望的(de )神秘描绘每个人(🍽)物都(🐃)(dō(📑)u )系(🚆)统设置的离奇超现实主义

小提示的(🏊)是这(🔚)也许并非一部看惯(📼)好(🥚)(hǎo )莱(🖐)坞大片(piàn )人的菜只不(bú )过(🚩)是需要沉下心来一边(🍓)特殊(👸)味道着影片的独有一边(🚇)发掘着影片(🍃)的内涵(há(🚏)n )荒(huāng )诞的年代无(🍃)论(lùn )怎样严(yán )肃(➕)酷杀(🛰)(shā )太阳仍然(rán )早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(💶)里图

鸟人是一部在电(🚳)(diàn )影语言的应用上(🚈)几乎近(🏡)乎完(⌛)(wán )美(měi )的(🐦)制作精美的好莱坞(wù(🐳) )电影

一个这般狂(🚨)暴痴迷于鸟的人对人的生活还(🧑)没有一(😈)点(👆)兴趣(qù )甚至还(hái )到最后形态心(xīn )理都开始趋(😙)向(xiàng )于鸟的人这到底是(🤣)是一个(⛑)什么呢样的人(💯)

导演(💖)艾(👾)伦帕(🙍)克(🌒)按照时空相互纠缠的对比(bǐ )手法继(🚈)续讲(jiǎng )述了一(🦍)个想(🔧)像鸟儿一样飞翔的(⛏)少年的故(gù )事(shì )

在故(⏺)事(shì )最后巴蒂在(😏)艾尔(ě(👢)r )的怀(🚝)里终(zhōng )于回话了他如同彻底蜕(🤥)变般回到自己(🐋)有过的模样(🥔)倒(🔔)是从来(🏍)是没有经历过(💆)战争没(👚)有阴影没有(🍛)悲痛

导(dǎo )演(🔘)正(zhèng )是(😕)我这样的(🕷)话(🥘)将(🍆)人物露骨化去具体阐述(shù )了现实对(🌨)人(ré(🧟)n )的残忍(rěn )剥夺(🍠)而吸引我的也恰好这(💿)种被过分(💖)化的鸟人形象在他(🍾)身上看的(de )到(🙊)对自由的追(🔂)求和思(sī )维

8法国中(🥥)尉的女人1981年(nián )豆(🔂)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的民族文化(🥁)遗产电影不仅仅只(🏃)不过它是改(gǎi )编而成自英国文学名著还而且它(tā )崇尚人物的(🎏)刻画(huà )认可(⛷)长镜头的运用特别(☝)是(🕛)过去时(shí )空其构图颇具(📤)油(yó(🔤)u )画风格

片中(🏔)除开(✊)(kāi )爱情这一传统的主(zhǔ )题本(🤧)片(🌁)中最(🌫)(zuì )新颖(🌯)的那就是(🤣)要如何将戏中(zhō(👊)ng )戏这(🤯)样的一个结构很好的把握(🗨)在(zài )电影中(zhōng )的

影片(piàn )将两(liǎ(🏘)ng )个时(🏗)代两个不同的爱情故事(📖)放到一起诉(sù )说过去时空(🙃)中的(🦃)萨(🗝)拉与查(chá )尔斯(⛷)的爱情故事现(🚏)在时(shí )空的安娜与麦克的故(gù(📇) )事

两(👖)(liǎng )个时空(kōng )的反差极(🕕)有(🤷)个性时代(dài )的(😬)讽(💺)刺

一(yī(㊗) )个生在维多(🤨)利亚那样的用思想(🙄)枷锁自由的时(🍠)代里彷(🏭)徨无助而(é(🧞)r )坚毅是为爱(👪)情你选了反抗另(🐍)一个生在自由陛下万岁的(🏪)现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了一片平(🐫)静的(🙈)选择逃(🏴)避

现在(🕧)看样子这种对现世(shì )生活的反思依然本身深刻地时代意义(✔)

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导(🚉)(dǎo )演米(mǐ )开朗基罗安东尼奥尼

真相(🐧)与幻想(💶)之(➡)间的界限是什(🌀)么(🐀)感官是(🌪)否需要(yào )能好处我们不认识(shí )世界

安东尼奥(😗)尼曾(🎠)(céng )说在放大这(🌴)部影片中我则(zé )一(yī(😇) )点也(🏸)没去表(biǎo )现出来(🎥)这(zhè )个(🛀)主(zhǔ )题这是相当的确的而我表述的是另(lìng )外(wài )的人(ré(🈴)n )物(wù )和现实(💠)之间的直接联(lián )系现实(🚐)事件是死死地地(dì )不断地着人物(wù(🕸) )而必然(😇)的(🚛)

一位发自内心(xīn )的热(🦈)爱拍(🏝)(pāi )照的摄影(yǐng )师(shī )突然一天在公园抓拍到了一穿越(🦎)系列照片在(✌)经不断地放(📃)大(dà )后(hòu )莫名其(🖌)妙(🎴)才发现(🙊)那些照(🎋)片里刻意隐藏(🔣)了一起凶杀案然而还没有人(🛅)不愿意完全相信他的推(tuī )测

导(dǎo )演(yǎn )将社会坏境与人物内(nè(🎭)i )心纠缠交织起(😑)来去(👴)思考了一(🐩)个(📜)真相与(👸)虚幻的(😗)故事即使发(🕥)现自(🎩)己真相也未必会能可(💸)(kě )以证明什么

影(yǐng )片(✡)结尾处主(🍲)人公和一(🍒)群很奇怪的年轻人挂(guà )上不(bú )必然(rán )的虚拟网球在一(yī )番未果之前主(🚈)人公也渐(jiàn )渐地的正在由现实结束走(🚿)入了虚空

10裸岛1960年豆(👣)瓣85分

导演(🤫)新藤(téng )兼人(rén )

裸(luǒ )岛是(shì )新藤兼人20世纪60年(nián )代创作的一部(🔐)影片正值(😷)春季二战结束了后日(🎹)本的重建期(qī )

这部没有人物对白的(de )电影(yǐng )对岛上艰难(🥘)地环境的描(📁)写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰(😑)难地(🤽)(dì )即便有(🕊)时候也会(👄)更(⌛)加(🙃)的无(⛹)奈阴(🐧)郁和很厌烦但他们那(🌀)就只要能坚持了下来

例如(rú )影片到(🧠)最(zuì )后女(🎙)人把好不容易挑(tiāo )来的水彻(chè )底洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬(🚱)(shū )菜(🌪)然(😥)后(hòu )把在(♋)地嚎啕而到最(zuì )后那(🌥)就从地上爬(🍎)起来再(zài )乱词着机械的工(💵)(gō(😆)ng )作为了(👲)生存(cún )的(🦗)而又不得不做的(🕡)劳动这就更加运用对比了他们(men )对生的渴求和忍耐的(😥)精(😱)神

一个简简(jiǎn )单单的(🆒)故事却非常好(💩)的反(fǎn )映(yì(🗨)ng )了二战后60年代的日本社会情况(🎒)以(🔓)及日本大和(🧣)民族(🥞)的心(xīn )态