请分享一下你最爱的十部电影



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1请(💞)(qǐng )分享(xiǎng )一下你最(🕦)爱的十(shí )部电影

导演(♒)陆川

中(📬)国牛(🔞)叉的电影(🕹)也少的诸如(rú )这(🍲)部寻枪

这部陆川(🎺)导演的气氛神秘的影片是因为(🎭)姜文的精湛(🍬)演技而增色一些(🐛)

影片(💱)开(🦁)头直率地的向我(🚾)们影像展(🚅)示了(le )警察(🐋)马山姜文饰(🔃)因丢(🐽)枪而又开始了一段(duàn )寻枪之旅凛冽(🛴)的剪辑(🏚)迅速地带你直(zhí )接进入一个中年男(nán )子因(🕸)丢枪(🛍)(qiāng )而沉浸的(♉)焦(🕣)躁与(yǔ(💾) )臆想(🍆)之中

姜文(☔)(wén )曾说其实人生最根(⏺)本的应该(😜)是(🐔)在寻找

影片中(🈯)马山自始至(✒)终的在(➿)这里有着(🏅)那把(🛸)内(💈)带信念(⛏)意(yì )义的配枪而(ér )生活中我(💢)们也一直(zhí )在(🤘)寻找我们所信(🖤)念(niàn )的东西

去寻找是我们(🎼)人生中的一个(🔱)大命题

2公民凯恩(❌)1941年(🎙)豆瓣85分

导(🌍)演奥逊威(🦗)尔斯

1942年奥(👥)斯(🆖)卡最佳剧本(běn )

影片以(🏸)20世纪末叶(🆓)美(měi )国(⬅)新闻业巨头威廉朗(⛓)道尔(🏑)夫赫斯特为原型用新颖的艺术手(🥖)法表现出了一位报业大(🐍)王(wáng )的(🥞)一生

一个国家的传奇一段(duàn )国家的历(🐘)史(🕰)却被(🏹)(bèi )浓缩成(chéng )一个人的奋(🚰)斗史

此片从始至终一(yī )直(🥜)在探寻(xún )着凯恩(ēn )临终(💼)前的遗言(🐢)玫瑰(guī )花(🏜)蕾

但这结果谁也(🦊)没(🗿)有想(🤛)到这(zhè )个被(bèi )所(❤)有人狐(🐑)疑哪怕调(♒)查探(tàn )查的(🚣)所(🐶)有(🆖)人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花(🥝)蕾之后更是他儿时的滑(👜)雪橇(🌿)

这是对那些(xiē )一(yī )直在努力再(zài )努力调查的人而言简直那就是一个笑(xiào )话而对此(cǐ )凯恩(👛)对于这但是他因太早(zǎo )远远离开童年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么(☝)(me )简单

3后窗(🥢)1954年豆瓣(bàn )84分

导(💦)演阿尔弗雷(🤣)(léi )德希(xī )区柯克

后窗(chuāng )在美国出名评(🐅)分网IMDb上(🦕)是(👃)更高的(⤵)一部希区柯克电影(💣)

希区柯(🗝)克的成功之处(🔔)就(🌥)取决于人他讲童话故事的方(🈲)法(🎶)他应该不会去(qù )可以制造未(wè(🕙)i )知的悬念而是让观(guān )众(zhòng )看见了(🎭)悬念然后把情(🌘)绪紧张

当女友解决(🥍)主人公(🤑)进行到案件前去嫌疑(😱)人(rén )家一探究(jiū )竟时导演是从(🚵)主(🛥)人公的视角让我(🗨)们看(kàn )见(😖)女友和嫌疑(yí )人(rén )的三人袭击在(zài )嫌疑人离(lí(🔓) )家很远越来越大近时(🧗)我们也结束感(gǎn )觉道越来越大不安

说起来(💧)(lái )这部电(🚌)影(🔨)立时会华硕到人性的一面(🎨)偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷(tōu )窥这样的(🚡)一个(💃)终(🌳)致(📮)分析出了一个杀(💢)妻(💑)(qī )分尸的案件希区柯克成功了将我们的(de )注(😗)意力放在令人恐(🖐)惧(🏒)的凶杀案(⬜)上(shàng )

但(〽)这勾引与被窥来(📙)讲也是(🛌)发生了什(🆔)么在你我身上(👎)(shàng )的事当你(📍)偷(🐬)窥别(⏩)人的时候也许(xǔ )你也(yě )曾被那样偷窥过希区柯(🐽)克在到最后给我们(men )留下(🥓)来了一个更(⏺)(gèng )为可怕地(🐧)的东西就(jiù )是如(📉)影随行(🦄)的窥视的(🚃)眼(🥏)(yǎ(🏆)n )睛(jīng )

4铁皮鼓(🐶)1979年豆瓣83分(🈷)

导演(🤩)福尔克施隆多夫

这(🕐)是一部透着恶(è )趣(qù )味(📄)的(😟)电影情节妙(👺)趣横生但(dàn )又一字一字难懂过多(duō )的隐喻(🥄)根(gēn )本无(wú )法一笔带过

一(🕣)部现实中蕴满(mǎn )奇幻色彩(cǎi )的影片

一(🐧)个(gè )神奇无比的(✅)孩(🤳)子可以有意识的控制自己(🕋)的成长他反抗身边亲人的(de )所作所为

除此之外(📄)痛苦压抑的人物关系及环境外导演毫不(bú(🎠) )大(👳)胆(👳)直白的去(qù )拍摄拍(😋)摄每一个镜头可以展(🗞)(zhǎ(✴)n )示了(le )特珠年代(dài )的人间百态(tài )

奥斯卡走过了一条太(tài )过漫长的成长之路(🤓)影片中有着对会造(👻)(zào )成(chéng )二战悲剧的时(shí(🌷) )代性(xìng )与民族性的深(🛸)沉(🚵)思考

影片的最后奥斯卡驾(🔕)着(⛸)火(huǒ )车徐徐地向(✴)新生活飞奔而去(🗑)祖母(😨)和影(🛥)片(🏺)正在一样依旧是(🍹)坐(➖)在那(nà )片生命起源的(🔬)土(tǔ )地(⛷)上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一(yī )代(✝)地继续延续(💉)

5洗(🔕)澡(zǎo )1999年豆(😗)瓣82分

导(🗃)演桀(🐢)骜

澡堂(tá(🎊)ng )泡(🗓)泡(🎁)澡是老(🐯)(lǎo )北京的(de )一(🏔)大特色(👶)风(fēng )俗

洗(xǐ )澡虽然是男人戏无论(lùn )洗澡(🍮)吗时爱(ài )你唱(chàng )歌的(🖖)胖子爱斗蝈蝈的老(🌙)头们那就那充满儿化(huà )音的口腔(📽)都流(liú )露(🥛)出北京市(shì )井(🌵)的温情(💚)

一(🛫)辈(🎎)子可以经营澡堂(⌛)的老刘早年(nián )无子女两个(🥓)(gè(📨) )儿子一个(gè )离家(jiā )很远(yuǎn )多年一个因(yī(⬆)n )智商边(biān )缘送回(📘)(huí )身(🌍)边

所有的(de )故事反映了一个现(🦔)代化的问题传统(tǒng )和现代之间的很不搭而导(dǎ(🤑)o )演选(🛌)择类型(🅱)澡堂这一个独具传统民(🌓)俗活(🔍)动意义的场所展开攻击故事(😕)更(🅾)是(🈯)将(jiāng )现代(🆙)化态度得别有深意

爸(bà )爸说他们要(yào )去很遥远的地方(fāng )洗(🏦)澡(zǎo )啊圣湖的水不单都能够洗(xǐ )涤身(🔵)体(🤝)不过还能(📶)够洗涤心灵澡堂子里放得(👫)满满的全是的一池子水蓝蓝的老(🏠)牌子上几个大字四个大(😘)(dà )字上善若(💯)水

上善是水水不光能(🧠)洗净(📒)人的(🏑)身体还能够(🚂)洗干净人的灵魂

6太(🏼)阳照常升(shēng )起2007年(🤲)豆(🏴)瓣79分

导演姜文

这(🚌)是一个全是饱含符(🙄)号的故(gù )事

姜(jiāng )文(♿)沉寂七年(nián )之(⬛)后(🌻)的又(yòu )一力(😵)作由(🕯)四个(gè )饱含魔幻(huàn )现实主(zhǔ )义风格(gé(💌) )的(🔤)小故事(🚌)横列分为(🛒)了疯恋枪(♊)梦四个部分

姜文说(👽)反正是一个故事没有四个(✨)(gè )是他们(men )说(shuō )有(🥒)四个你再仔细看看也就(🤬)只(🌂)能一个不(🐚)过(📙)就一(yī )个男(👚)的和(🐸)(hé(🕹) )一(💧)个女的(de )

这部外壳(ké )娱乐表面看来政治的的电影是对(duì )那一个时代的反思值得玩味非线性的叙事(🕵)手(shǒ(🍉)u )法蕴满了对人之(zhī )欲望(🤶)的神(💙)秘描绘(🕟)每个人物都系统设(👬)置的离奇超现实主义

小(♍)提示的是这也(yě )许并(⏳)(bìng )非一部(🈷)看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只(zhī )不过是需(👗)要沉(🌦)下(🍌)心来(lái )一边(biān )特殊味道着影片的独有(yǒu )一边发掘着影片的内涵(😙)荒诞的(📃)年代无(wú )论怎(👵)样(🤩)严肃酷杀太阳仍然早(📈)上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈(⌚)萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语(💔)(yǔ )言的应用上几乎(hū )近(🏼)乎(hū )完美的制(zhì )作精美的好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人对人(📂)的生(shē(🏕)ng )活还没有一点兴(🎉)趣(qù )甚至(🚕)还到最后(hòu )形态心理(🍭)都(💜)开始趋(✉)向(🕚)于鸟的(de )人(🥕)这到底是(🎸)是一(yī )个什么呢样的(🍐)人

导(🔰)演(yǎ(💫)n )艾伦帕克按(🌴)照时空(kōng )相互纠缠的对比手法(fǎ )继(jì(🕓) )续讲述了一个(gè )想像鸟(niǎo )儿一样(yà(🏯)ng )飞翔(🐊)的(de )少年的故事

在故事最(🍼)后巴(bā )蒂在(zài )艾尔的怀里终(zhōng )于回话了(⤴)他如同彻底蜕变般回到(🖌)自(🍋)己(jǐ )有过(🍵)的模(🕋)样倒是从来是没有(yǒu )经历过战争(🔞)没有阴影没有悲痛(tòng )

导演(yǎn )正(zhèng )是我这(zhè )样的(🕐)话(👯)将人物露(🍭)骨(gǔ )化去(qù )具(🥌)体(tǐ )阐(🤩)述(🌄)了现(🛹)实对人(🌡)的残忍(🖨)剥夺而吸引我的也恰(qià )好这种被过分(🤣)化(📌)的(de )鸟人形象(🕕)在他身上看的到对(🌰)自由的追(❎)求和思(🕋)维

8法国中尉(wèi )的(🤔)女(nǚ(🏽) )人1981年豆(🙇)瓣(bàn )79分

导演卡(🔢)(kǎ )雷尔(ěr )赖兹

法(🏫)国(guó )中(🌷)尉的女(🔑)人(💤)这部影片一类英国(🌔)的民族(🕌)文(⛹)化遗(🔪)产电影不(🈯)仅仅只不过它是改编而(ér )成自英国文(wén )学(xué )名著还而且它崇尚人物的刻画认可(💩)长(😸)镜头(tóu )的运用(🕰)特别是(shì )过去时(🏴)空(🕠)其构图(tú )颇具(🐻)(jù )油画风格(gé )

片中除开爱情这一传统(tǒng )的主(zhǔ )题本片中最新颖(🎭)的那就(jiù )是(⏸)要如何将(🎛)戏中戏这样的(de )一个结构很好(hǎo )的把握在(👪)电影(👎)中的

影(🧔)片将两个时(shí )代两个不同的爱情故事放(fàng )到一(🤚)起诉说过去时空(kōng )中的(de )萨拉与查(🏼)尔斯的(🦗)爱情故事现(💯)在时空的安娜与(yǔ )麦克的(🈵)故事

两(🏿)个(🌮)时空的反差极有个性时(shí )代(🥌)的讽刺

一(yī )个生在维多(🔽)利亚(yà )那(😌)样(🍚)的用(🚭)(yòng )思想(Ⓜ)枷锁自由(👐)的时代里(🚡)(lǐ )彷徨无助而坚毅是为爱情你选(🥟)了反抗(🌕)另一个生在自由陛下万(wàn )岁(suì )的现代却(🎤)结果不(🖐)能想(😛)挣脱(🍺)世俗的链条你(🤟)选(xuǎn )了一片平(♊)静的选择(zé )逃(🧣)避(👿)

现在(📮)看样子(🐢)(zǐ )这种对现世生活的反思(❓)依然本(běn )身深刻(🔺)地时代意义

9放大(dà )1966年豆(dò(🏠)u )瓣84分

导演米开(kāi )朗(🦇)(lǎng )基(jī(🦉) )罗安(ān )东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间的界限是什么(🚄)感(🆔)官是否需要能好处我们(men )不(🔏)认识(🕦)(shí )世(😋)界(🗾)

安东尼奥尼(🍌)曾(🛑)说在(zài )放(fàng )大这部(🎰)影片中我(wǒ )则(⛷)一点也没去(qù )表现出来这个主题这是(shì )相(xiàng )当的确的而我(🎛)表述的是另外(🗣)的人物和现实之(zhī )间的(de )直接联系现实(🙊)事件是死死地地不断地着(zhe )人物而必然的(de )

一位发(fā )自内心的热爱拍照的摄(shè )影师突(tū )然一天(🛥)在(zài )公园(🙀)抓(🚋)拍到了一穿越(yuè )系列(🔘)照片在经不(👣)断地放(fàng )大后莫(mò )名其(🤠)妙(miào )才(🐈)发现那些照片里(lǐ )刻意隐(🥂)藏(💓)了一(yī )起凶(xiōng )杀案然(rá(🐂)n )而还(🛀)没有人不愿意完全相信他的推测(🛂)

导演将(🍤)社会(🎺)坏(🚭)(huài )境(jìng )与(🍯)人物(😻)内心纠缠交织起(qǐ )来去思考了一(🔌)个真(⬛)相与(👀)虚幻的故(📏)事即使发现自己真相(🐋)也(🔼)未必会(👎)能(🧡)可以(📝)证明什么(⛺)(me )

影片结尾(🤲)处主人(🍻)公(😈)和一群很(🔑)奇怪的(🗃)年(💧)轻人挂(⌚)上(shà(🍂)ng )不必然的虚拟网球在一(😡)番(🎎)未果之(zhī )前主人公(gōng )也渐渐地的正在由现实结(💭)束走入了(le )虚空(kōng )

10裸岛(😺)1960年(🌯)豆(dòu )瓣(😯)85分(⤵)

导演新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创作的(🚫)一部影片正值春季(🐚)二战(🎹)结(jié )束了(👦)后日本的重建期(qī )

这部没(méi )有人物对(🤙)(duì(♏) )白(⚡)的电影对(🔊)岛上艰难地环(huán )境的描写(xiě(㊙) )主体(tǐ )形象了岛(dǎo )上夫妇生存下(🤰)来的艰难地(dì )即便有时候也(🚮)会更加的(🚦)无奈阴郁和很厌(🤾)烦但他(🐠)们那(📞)就只(👁)要(🆓)能坚持了(le )下来

例如影(🎗)片到最(🎒)后女人把(🗞)好(🏪)不容易(👂)挑(🗜)来的水彻底洒了狂烈(🌩)的扯掉自己(😗)种的蔬菜然后把(🧡)在(✖)地嚎啕而到最后(📔)那(🆙)就从地(🏣)上爬起来(📫)再乱词着机(jī )械的工(📽)作为了生存的(🚾)而又不得(💷)不做的劳动这就更加(jiā )运(yùn )用(yòng )对比(🗻)(bǐ )了他们对生(🕣)的渴(kě )求和(🛰)忍耐(📕)的(de )精神

一个简简单单的故事却(🧙)(què(😜) )非常好的反(fǎn )映了二战后60年代的(🍯)日(🔉)本(běn )社会情况以(yǐ )及日本大和民族的(🚞)心态