请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的十部电影

导(dǎo )演(yǎn )陆川

中国(🌙)牛叉的(🥛)电(diàn )影也少的诸如这(🗞)部寻枪

这部陆(🖼)川(🖇)导演(yǎn )的(de )气氛(🆎)神秘的影(yǐng )片是因(🙃)为(🐢)姜文的精湛演技而增色一些(💤)

影(yǐng )片开头(🥅)直率地的向我(🕉)们影(☔)像展(🎩)示了(🛣)警察马山姜文饰(🐉)因丢枪而又(👺)开始了一段寻枪之旅(lǚ )凛冽的剪(jiǎ(♿)n )辑(🌭)迅(🗜)速地带你直(🔄)接进入一个中(🏊)年(nián )男子因丢枪(qiā(Ⓜ)ng )而(ér )沉(👁)浸的焦躁与臆想(⬛)之中(🍿)

姜文曾说其(qí(😾) )实人生最根本的应该是在寻找

影片中马山自始至终的在这里有着那把内带信(💷)念(niàn )意(📲)义的(de )配(pèi )枪(🎂)而生活中我们也一(yī(🆘) )直在寻找我们所信念的(🏗)东西

去寻找是我们(men )人生(shēng )中的一个大(dà )命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(⏲)尔(ěr )斯

1942年奥斯(🔘)卡最佳剧(jù )本(🍖)

影(🌋)片以20世纪末叶美国新(xīn )闻(🌾)业(➡)(yè )巨头(🐌)威廉朗(lǎng )道尔夫赫(🌯)斯(➡)特为(🥉)原(yuán )型用新(🈂)颖(yǐ(🔱)ng )的艺术手法表现出了一位报业大王的一生

一个(🗃)国(🚍)家的(de )传奇一段国家(jiā )的历史却被浓缩成(chéng )一个人的奋(🔫)斗史

此片从始至(👟)终一直在探寻着(zhe )凯恩(👫)临(👰)终(zhō(👂)ng )前(qián )的遗言(yán )玫瑰花(🌪)蕾

但(dàn )这结果谁也没有想到这(🤶)个(gè )被所有(🕯)人狐疑(🕥)哪(👚)怕调查探查的(🎡)所有(❌)人都感觉(jià(🛩)o )背后封印着众大机(🛐)密的玫瑰花(📋)蕾之后(⛔)更是(👁)他(tā )儿时(🥔)的滑雪橇

这是对那(nà )些一直在努力再(⚪)努(nǔ )力(💿)调查(chá )的人而言简直那就(🐫)是一个笑话而(🍑)对此凯恩(🤬)对于这(👗)但是他(💫)因(📙)太早(🌖)远(🧐)远离开童年而(🗞)对(duì )童(tóng )年(🏌)(nián )单(🚚)纯无邪(😵)美好(😽)生活(❔)的怀念就这么简单(🖥)

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗(🚱)雷(lé(📤)i )德希(xī )区柯(kē(⛩) )克

后窗在美国出名(🐢)评(📋)分网IMDb上是更(🍢)高的一部(👀)希区柯(kē(🥋) )克电(dià(🏑)n )影(🍏)

希(🔷)区柯克的成功之处就取决于人他(🐥)讲(🛅)童(tóng )话(huà )故事的(🍯)(de )方法(🍓)他应该不会去可以制造(zà(⛺)o )未(🈹)知(zhī )的悬念而是让观众(💽)看见了悬(xuán )念然后把(bǎ )情绪紧张

当(🐊)(dāng )女友(🐪)解决主(🐟)人公进行到案件前去嫌疑人家一(💗)探究(jiū )竟时导演是从(🚐)主人公的视角让我们(🧒)看见(jiàn )女友和嫌疑(yí )人的(😿)三人袭击在嫌(⬆)疑人离家很(🎻)远越来(lái )越大近时我(😹)们也结束感觉道越来越大不安

说起来这(😇)部电(diàn )影立(🎙)时会华硕到人性的一面(😁)偷窥(🐎)

从正在到结尾主人公(gō(🕐)ng )实际暗中偷窥这(🚔)样的一个终致分析出(chū )了一个(gè )杀妻分尸的案件希(xī )区柯克成功(🉑)(gōng )了(🚖)将我们的注意力放在(zài )令人恐惧(🌤)的(🔏)凶杀案(àn )上

但这(😠)勾引与被窥(✴)来讲也是发生了什(💏)么在你我身上的事当你偷窥别人(rén )的时候也许你也曾被那(nà(🍞) )样(yàng )偷(🚓)窥过希区(qū )柯(💷)克在到最后给我们留(🚾)下来(lái )了一个更为可(🌜)怕地的东西就是如(🃏)影(yǐng )随行的(de )窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓(🐗)1979年(nián )豆瓣83分(fèn )

导演福尔克施隆多夫

这(📁)(zhè(🏫) )是一部(🥡)透着恶(è(⛺) )趣味(wèi )的电影情节妙趣横生但又一(🕕)字一字难(🎄)懂过(guò(🐿) )多(🚽)(duō )的隐喻根本(🍽)无法(🍽)一笔带过(guò )

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩的影片

一个(😹)神奇(➗)无比的孩子可以有意识的控制自己的成长他反抗身边(⏺)亲人的(💱)所作(💐)所为

除(⬆)此之外痛(🚙)苦压抑的人物(🦐)关系及环境外导演毫不大胆直(🐊)(zhí )白(🐐)的去(🧚)拍摄拍(🤫)(pāi )摄每一(🏷)个镜头可以展(🌈)示了特珠年代的人间百态(tà(🏔)i )

奥(à(⚓)o )斯卡走过(guò(🧖) )了一(🈁)条太过漫长的成(📙)(chéng )长之(zhī )路影片(piàn )中有着(🥓)对(duì )会造(🌹)成(🔨)二战(👵)悲剧(😾)的时代性与民(🆖)族性的深(🎫)沉思(🅱)考

影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向(⚾)新生活飞奔而去祖(❄)母和影片正在(👧)一样依旧是(🥜)坐(zuò )在那(🌗)片(piàn )生命(🎳)起(🖇)(qǐ )源的土地上时光荏苒世事变迁(🐁)唯有生命还会(🚫)一(✍)代(dà(🐆)i )一代地继续(🕌)延续(xù )

5洗(xǐ )澡(zǎ(🔋)o )1999年(💙)豆瓣(🏏)82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的(🍑)一大特色风俗

洗(♓)澡虽(😬)然是(♋)男(🦒)人(⏫)戏无论洗澡吗时爱你(🚚)(nǐ(🔉) )唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头(tó(😝)u )们(men )那(🎢)就那(🦆)充(⏪)满儿化音的口腔(🔏)都流露(🐎)出北京市(shì )井(⛸)的温情

一辈子可以经(🤽)营(🅰)澡堂的老(🤐)刘(liú )早(🚃)年无(wú )子(🔶)女两个儿(🔆)子一个离(🗻)家(jiā )很远(yuǎn )多年(🔚)一个因(🐌)智商(📂)边缘送回身边

所有(🦃)的故事(shì )反(😶)映(🥎)了一个现代化(⛴)的问题(🎋)传统和(📲)现代之间的很(🎵)不(📗)搭(dā )而(📤)导演选择类型澡(🔑)堂这一个独(dú(😅) )具(👘)传统(tǒng )民俗(〽)活动意义的(🌨)场所展开攻击故事更是将现代化(huà )态度得(dé )别有(yǒu )深(🔐)意

爸爸说(👱)他们(men )要(yào )去很遥远(😴)的地方洗澡(😱)啊圣湖(hú )的水不(🧓)(bú )单(🗺)都能够洗涤(🖥)身体不过还能够洗(xǐ )涤心灵澡堂子里(🛁)放(🔧)得(🌌)满满的(de )全(👤)是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大(⛺)字四个大字(🍓)上(shà(🅰)ng )善若水

上善是水水(shuǐ )不光能(néng )洗净人(⏰)的身体还能够洗(🕤)干净人的(🧜)(de )灵魂

6太(tài )阳照常升起2007年豆瓣79分

导(➿)演姜(🧝)文

这是一个全(🍥)是饱含符号(🔢)的故(👐)事

姜文(🍮)沉(🎃)寂七年之(✈)后的又一(💇)力作(zuò )由四个饱(🎳)含魔幻现实主(zhǔ )义风(🛣)格(🚵)的小故事横列分为了疯恋(lià(🎋)n )枪梦(🚎)四个部分

姜文说反正是(👹)一(yī )个故(🔬)事没(🐘)(méi )有四个是他(👨)们说有(⛵)四(sì )个(gè )你再(🐾)仔细看看也就只能一个不过(guò )就(〽)一(🏓)个男的和一个女的

这部外壳(❕)娱乐表面(miàn )看来(lá(🚗)i )政(zhèng )治的的电影(⛓)是对那一个(⏰)时代(🕶)的(de )反思值(zhí )得玩味非线性(🆒)的叙事手法蕴(yù(🌈)n )满了(🙉)对(🎦)人(ré(🥈)n )之(zhī )欲望的神秘描绘(🚀)每个人(🎠)物都系(🌔)统设置的离奇超现实主义

小提示的(🤣)是(📉)这也许并非一部看惯好莱坞大(🥊)片(🗿)人(rén )的(⬜)菜只(🖖)不(bú )过(🍾)是需要沉下心来(🦔)一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒(📶)诞的年代无论怎样严肃(sù )酷(🏰)杀太阳仍然(🚏)早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历(🎶)桑德罗冈萨雷(léi )斯伊纳里图

鸟人是一(yī )部在(zài )电影语言的应用上几(🔸)乎近(🆒)乎(hū )完美的制作(💵)精美的好莱坞电(👹)影

一个(gè )这般狂(kuáng )暴(🗣)痴(chī(🧝) )迷于鸟的人对人(rén )的生活还没有一点(🗑)兴趣(🛣)(qù(🧛) )甚至还(🕦)到最后形态心理(👁)都开始趋向于(yú )鸟的(🚁)人这到(💜)底是(🤽)是一(🈷)个(🎿)什么呢样的人

导演艾(🚧)伦帕克(🌏)按照时空相互(🏍)纠(🍵)缠(chán )的(de )对比手法(🏓)继(jì )续讲(🚷)述(🏊)了一个想像鸟(👎)儿一(yī )样飞翔的少年(nián )的(🛸)故(🍊)事

在故事最后巴蒂在(zài )艾尔的怀里终(zhōng )于回话了(🎊)他如(⬜)(rú )同彻底(🛡)蜕变般回到自(🔭)己有过(guò )的模样倒是(🕟)从来(⏺)是(🏪)没有经历过战争没有(yǒu )阴(🔴)影没有悲痛

导(dǎo )演正是我(wǒ )这(🚥)样的话(huà(💮) )将(jiāng )人物露骨化去具体阐述(🥞)了现实(🍦)对人的(de )残(🏚)忍剥夺而(😡)(ér )吸引(🌊)我的也恰(qià(😍) )好这(❌)种被过分化(huà )的鸟人形象在他身上看(kàn )的到对(duì )自由的追求和(🌅)思维

8法国(🌥)中尉的女人(rén )1981年豆瓣79分(🐧)

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人(🉑)这部影片一类英(🥊)国的民族文化遗产电影不仅(jǐn )仅(〽)只(👷)不过它(🤢)(tā )是(🚒)改编而成自英国文学名著还而且(🧘)它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用特(🐮)别是过去时(shí )空其构(🖋)图颇具油画风格

片中除开爱情这(zhè )一传(😘)统的主题本片(🦒)中(zhōng )最新(🕢)颖的那就(jiù )是要如(rú )何将(🐼)戏中(zhōng )戏(⭕)这样的一(🎈)个(gè )结构很(🏝)好的把握(🚯)在(🥨)电影(📽)中(🗳)的

影片将两个(🛍)时代两个不同的爱情故(🥚)事(🍴)(shì )放(🎡)到一起诉(sù(📧) )说过去时空中的萨(sà(🥟) )拉与查(chá )尔斯的爱情(🚩)(qíng )故事现在时空的安娜与麦(mà(🚴)i )克的(🍸)故事

两个时空的反差极(jí(🍵) )有(yǒu )个性时代的讽(🍥)刺

一个生(🦇)在维多(duō )利亚(🏊)那(⭐)样的(📬)用思想枷锁自由的时代(🐙)里彷徨无助(zhù )而(🤟)坚毅是为爱情你(⛅)选(🏓)了反抗(kà(😶)ng )另一个生在自由陛下万岁的(👵)现(🕥)代(dài )却结(🤐)果(💱)不能想挣脱世俗的链(😎)条你选(👢)(xuǎn )了(le )一(😛)(yī(🍑) )片(🚏)平(✒)(píng )静(⏲)的选择(zé )逃避

现在(🌶)看样子(zǐ )这种(zhǒng )对现世生(shēng )活(📹)的反思依然本(😔)身深刻地时代意义

9放大1966年(nián )豆瓣(bàn )84分

导(dǎo )演米(mǐ )开朗基(jī )罗安(🔭)东尼奥尼

真(🥊)相与幻想之间(🗻)的(de )界限是什么感官是(📴)(shì )否需要能(néng )好处我(wǒ )们不(⛏)认识世界

安东尼奥尼曾说(✍)在放大这部(🍮)影片中我(wǒ(🎏) )则一(🤗)(yī(🕜) )点(👡)(diǎn )也没去(qù )表现(🎩)出来这个主题这是相(xiàng )当的确(🥝)的而我(wǒ )表(😯)(biǎo )述的是另(lìng )外(wài )的人物和现实之间的直(🚆)(zhí )接联系现实事件(🔷)是死(📶)死地(dì )地(dì )不断地着人物而(ér )必(🔀)然的(👺)

一(🙃)位发自内心(🆙)的热爱拍(🎵)照的(🙄)摄影师突然一天(🔬)(tiān )在公园抓拍(💶)到了一(👻)穿越(yuè )系列照片在(📚)经不断(📀)(duàn )地放大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏了一起(➗)凶杀案(📟)然而还没(🥧)(méi )有人(😞)不(🚖)愿意完全(quán )相(xiàng )信他的推测(🎩)(cè )

导(dǎo )演将社会坏境与人(🈳)(rén )物内心纠缠交织(🤴)起来(lái )去(qù )思考了一(✖)个真相(⏲)与虚幻的故(gù )事即(😓)使发现自己真相也未(wèi )必会能可以证(✳)明什么

影片结尾处主人(😐)公和(hé )一群(🦐)很奇怪的(de )年轻人(⛄)(rén )挂上不必然的虚拟网球在一番(🕝)未(wèi )果之(👩)前主人公也(yě )渐渐地(dì )的正在由(👰)现(⏰)实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世(shì )纪60年代(🎛)创作的一部影片正值春季二战结(♓)束了(le )后日本的(de )重(chóng )建期

这(🕯)部没有(yǒ(😛)u )人物对(💁)白(💄)的电影对岛(🔩)上(🏵)艰难地(🎺)环境的描写主体形(🆓)象了岛上夫妇生存下来的(de )艰难地即便有(yǒu )时候也会更加(🧢)的无奈阴郁和(🔃)很厌烦(🏸)但他(tā(🔚) )们那就(✔)只要能坚持了下来

例如影片到最后女(🖇)人把好不容易(🥡)挑(💖)来的水彻(🔗)底洒了狂(👓)烈(🌗)的(😃)扯掉自己种的蔬(🤐)菜然后把在地嚎啕(🌇)(táo )而到(🖲)最后那就(🎛)(jiù )从地上(shàng )爬(pá )起来再乱(luàn )词着机械的工作为了生存的而又不得不做(💊)的(🚚)劳动这就(jiù )更加运用对(🌩)比了他们(men )对生的渴求和(🤲)忍耐的精神

一个简简单单的故事却非常好的反映了二(èr )战(⬆)后60年代(🌳)(dài )的日本社会情况(kuàng )以及日本大和民族(🐪)的心态