请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一(😡)下你最爱的十部电影

1请(🎬)分享一(yī )下(xià(🐛) )你最爱的十部(bù )电影

导演陆(🆖)川(🐭)

中国牛叉的电影也少的诸如(🚧)这部(bù(🔂) )寻枪

这部陆川导演(🧐)的气氛神秘的影片(🌛)是因(yīn )为姜文的精湛演技而(ér )增色(🕸)一些

影片开头直率地的向(👴)我(🌳)们影像展示(🍴)了警察(🚳)(chá )马山(shān )姜文饰(🏙)因(yī(🏖)n )丢枪而又开始(shǐ )了一段(🥀)寻枪之旅凛冽的剪辑(🖲)迅速地带你直接进入一个(gè(🎗) )中(zhōng )年男子(zǐ )因丢枪而沉浸的焦躁与(✨)臆想之中

姜文曾说其实人生最根本(běn )的(de )应该(gā(🏜)i )是在寻找(zhǎo )

影(🥞)片中马(🤷)山自始(🐽)至(⏩)终的在(🍊)(zà(🍉)i )这(zhè )里(🥣)有着那(nà )把(bǎ )内(nèi )带(dài )信念意义的配枪而生活中我们也一直在(🙈)(zài )寻找(🍘)我们所(suǒ )信(🍚)念(🌸)的东西

去寻找是我们(👴)(men )人生中的(🐥)一个大(dà(🍓) )命(🦔)题

2公(gōng )民凯恩1941年(niá(😒)n )豆(dòu )瓣85分

导演奥逊威尔(💉)斯

1942年奥斯(🔽)卡(🚡)最佳剧本

影片以(yǐ )20世纪末叶(🅿)美国新闻业巨(⏮)头威廉朗道尔夫赫斯(sī )特为(📂)原型用新颖的艺术手(⛽)法(🏤)表现出(🛺)了(📡)一位(🌵)报业大王(wáng )的一(🌧)生

一个国(🔜)家的传奇一段国(➡)家的历史(shǐ )却被(😆)浓缩成一个(🏪)人的奋斗史

此片从始至终一直(🍱)在探寻着凯恩(🎾)临终(🧒)前(🔮)的(🧑)遗言玫瑰花(huā )蕾

但这(🕗)结果谁也(yě )没(🤳)有想(👳)到(🚌)这个被所(🥅)有人狐疑哪(🏓)怕调查探查的所有人(🍱)都感(❕)觉背(🔤)后封印着(🙅)众大机(🤟)密的玫瑰花(⚪)蕾(lěi )之后更是他(💿)儿时的滑雪(🎤)橇

这是对那些一直在努力再努力调(🎉)查的(😬)(de )人(🌜)(rén )而(🈚)言简直那就是(😅)一个(🎆)(gè )笑话而对此凯恩对于这(zhè )但是他因太早远远离开童(🚆)年而对(🍢)童年单纯(chún )无邪美(➕)好生活的怀念(niàn )就这么简单

3后窗1954年豆瓣(bà(🍭)n )84分

导演(yǎn )阿尔弗(📘)雷德希区(qū )柯克

后窗(chuāng )在美国出名(míng )评分网IMDb上是更高的一部希区(🦓)柯克电(🐟)影

希区(🐍)柯克的成(chéng )功之处就取决(🍆)于人(🥫)他讲童话(huà )故(🆓)事的方法他应(🔙)该不会去可以制(🗾)造未(wèi )知的悬念而是让观(👃)众看(kàn )见了悬(🚮)念(🎛)然后把情绪(xù )紧张

当女友(🌇)解(🍦)决(jué )主人公进行到案件(jià(💜)n )前去嫌疑人(📄)(rén )家(jiā )一探究(🤡)竟时导(🛅)演(🤽)是从主人(rén )公(gō(🔹)ng )的视角(jiǎo )让(ràng )我们看(kàn )见女友和嫌疑人的三人袭(👞)击在嫌疑人离(lí )家(🥉)很远(yuǎn )越来(🎉)越大近时(shí )我们(men )也结束感觉(📩)道越来(lái )越大不安(🐵)

说起来这部电(🔵)(diàn )影(yǐng )立(🏟)时(shí )会华硕到人(rén )性的一面(🚋)偷窥

从正在到结尾主人(✖)公实际暗中(🗃)偷窥这样的(de )一个终致(🤷)分析出了一个(💋)(gè )杀妻分尸(🚟)的案件希区柯克(👼)成功了(🈳)将我们的注意力放在令人恐惧的(🎅)凶杀(shā )案上

但(⏬)这勾引(🔣)与被(🏯)窥来(lái )讲(jiǎng )也(🐋)是发生了什么在(zài )你我身上(shàng )的事(🥘)当你偷(tōu )窥别人的时候也许(xǔ )你(nǐ )也曾(céng )被那样偷窥过希区柯克在到(🥠)最后(📎)给我们(men )留下(👨)来了一个更(gèng )为可怕地(🕒)(dì(🖖) )的(📅)东(dō(🚼)ng )西就是如影(📭)随行(🎟)的窥视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导(😔)演福尔克(kè )施(shī(🧗) )隆(🈚)多夫

这(🎚)是一部透(tòu )着恶趣味的电影(💊)情节妙趣横生但(dàn )又一字一字(📗)难懂(dǒng )过多的隐喻根(gēn )本无法(fǎ )一笔带过

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩(✔)(cǎi )的影片(💦)

一个神奇无(wú )比的(🏋)孩子可以有意识的控制自己的(🍞)(de )成(🐐)长他反抗身边(👕)亲人(rén )的所作所(suǒ )为

除(🚘)此(🍓)之外痛苦压抑(yì )的(🍍)人物关系(🔯)(xì(😽) )及(🖖)环境外导演毫(👅)不大胆直白的去拍摄拍摄每(mě(🏆)i )一(yī )个镜头可以(🈹)展示了特(🐸)珠年代的人(😉)(rén )间百态

奥斯(sī )卡(kǎ )走过了一(yī )条太过漫长(💟)的(🍺)成长之(🐩)(zhī(🔉) )路影片中(🎚)有着对会造成(chéng )二(èr )战(🌚)悲剧的时代性与民族性的深沉(😎)思考

影片的最(zuì )后(hòu )奥斯卡驾着火车(📪)徐徐地(🌸)向(xiàng )新(🐡)生活飞奔而去祖(🍔)(zǔ )母和影片(piàn )正在一样依旧是(🥑)坐(zuò )在那片(🌬)(piàn )生命(mìng )起源的土(tǔ )地上时(🐂)光荏苒(💸)世(🔝)事变迁唯有生命(🖥)还会一代一代地继续(🥟)延续

5洗(🚁)澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀(jié )骜

澡堂泡泡澡是老(💊)北京的一(yī )大特色风俗(🌄)

洗(🛄)澡(🔈)虽(🏑)然是(🏥)男人戏无论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌的胖子(🕹)爱斗蝈蝈的(🍱)老头(⬜)们那就(🌛)那充满儿化(huà )音的口腔都流露(lù )出北京市井(🥑)(jǐng )的温情

一辈(🌀)子可(kě )以经营澡堂的老刘早年无子女(🔰)两个(🕦)儿子(👔)一(yī(🎇) )个离(lí )家很远多年一个因智商边缘送(🚂)(sò(😆)ng )回身边(✅)(biān )

所有(yǒu )的故事反(🏫)映(♉)了一个现代化的问题(tí(🚫) )传统和现代(🚿)之间的(de )很不搭而导演(🙆)选择类型(xí(⛽)ng )澡堂这一个独具传(🏞)(chuán )统民俗活动(🖥)意义的场所展开攻击故事更是将(🏇)现(🎦)代化(🎯)态度得(🛂)别有(🍌)深意

爸(bà(📊) )爸说他们要去很遥(yáo )远(🔱)的地(🕦)方洗澡啊圣湖的水不单都能(🐢)够洗(🎦)涤身体(🦀)不(🤜)过还能够洗涤心灵澡(🐮)堂(🏌)子里放得(🔊)满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大字(😳)上(🐠)善若(😈)水

上善是水(✅)水不光能洗净(jìng )人的身体还(🌕)能够洗干净人(rén )的灵(líng )魂

6太阳照(zhào )常升起2007年(nián )豆瓣79分

导(🦅)演姜文

这是(👤)一个全是饱含符号的故事

姜(jiāng )文(wén )沉寂(🎅)七(qī )年(nián )之后的又一(yī )力作由四(🌶)个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格的小故事横(héng )列分为了疯恋枪梦四个(gè )部分

姜文说反正(💲)是一(yī )个故事(🔕)没有(😤)四个(gè )是他们(🏝)说有四个你再仔(❓)细看看也(🏻)就只能一(🦊)个不过就一(🥠)(yī(🗂) )个男(💌)的和一个女的

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电(🛴)影是对那一(yī )个(🚞)时(shí )代(😼)的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴(😲)满(🎿)了(❕)对人(🕦)之欲(🥉)望的神秘描绘(huì )每个(gè )人物都系统设置的离奇(🆕)超现(xiàn )实主义(yì )

小提示的是这也许并非一部看(🖥)惯(guàn )好莱(📖)坞(🤟)大(📶)片人(ré(👜)n )的菜只不过(guò(😙) )是(shì )需要(yào )沉下(🍏)心来一边特殊味(🎭)道着(zhe )影片的独有一边发掘(💂)着影片(piàn )的内涵荒(😩)诞(😪)的年代无论怎(💍)样(💏)严肃酷杀太阳仍然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆(📍)瓣83分

导(🦉)演(🥫)亚历桑德(dé )罗(🐇)冈(🐜)萨雷斯伊纳里图(🍴)

鸟人是一部(bù )在电影语言的应(🏬)用(🏖)(yòng )上几(jǐ(👖) )乎近(🚱)乎完(🐑)美的制作精(💹)美(😝)的好莱(📶)坞电影(yǐng )

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人(rén )的生(👲)活还没(🔶)有一点兴趣甚至还到最后形(xíng )态心理都开(🕜)始趋向于(yú(⚽) )鸟的人这(📈)到底是是一个什么呢样(🔯)的人(rén )

导演艾伦帕克(👒)按照时空相(⛷)互纠(📧)缠的对比手法继(🚕)续讲述了一个(😑)(gè )想像(xiàng )鸟儿一样(🌱)飞翔的少(🚚)年的(de )故事

在故事最后(hòu )巴(bā(🏃) )蒂在艾尔(ěr )的怀里终于回(📀)话(huà )了他如同彻底蜕变般回到(🔱)自己有过的(🌾)模样倒是从来是没有经(jīng )历(lì )过战(⏬)(zhàn )争没(🌔)有阴(🚐)影没有悲痛

导(🦌)演正是我(wǒ )这样(🏸)的(🛳)(de )话(🔡)将人物露骨(gǔ )化(👭)去(💺)具(🔍)体阐(👅)(chǎn )述了现实对(👍)人的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰好这种被(bèi )过(➰)分化(🗨)的鸟(🐓)人形象在他身上看的到对自由的追求和(🔁)思维

8法国中尉的女(😧)(nǚ )人1981年(nián )豆瓣79分(fèn )

导(dǎo )演卡(⛄)雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的(🛢)民族文化遗(yí )产电影不仅仅(👶)(jǐn )只不过它(🙃)是改编而成自英国文(♊)学名著(zhe )还而(😋)且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇具油画风(✈)格(🌷)

片中除(🚒)开爱情这一传统的主题本片中(🏷)最新颖的那就是要如何(🐺)将(jiāng )戏中戏这样的一(yī )个结构很好的把握在电(dià(🍯)n )影中的(🛌)

影片(piàn )将(jiā(🦑)ng )两个时代两个不同的(🆖)爱情故事(shì(☔) )放到一起诉说过去时空(kōng )中的萨拉与查尔斯的(🎯)爱情故事现(xiàn )在时(🛤)空的(🅱)安娜与麦克的故事(📱)

两(liǎng )个时空的反差(🏫)极有个性(❄)(xìng )时代(🎖)的(🕢)讽刺

一个生(shēng )在维多利亚那样的用思想枷锁自由(❇)的时代里彷(🎫)徨无助(🕷)而(🚦)坚毅是(🔘)为爱情(🈶)(qíng )你选了反抗另一个生(🏓)在自(💵)由陛下万岁的(🈲)现代却结果不能想(xiǎng )挣(zhèng )脱世(🈁)俗(🕯)的链条你选(🌷)了一片(pià(🏬)n )平(🎀)静的选(xuǎ(🚕)n )择(zé )逃避

现在看样子这种(🏞)对现世生活的(de )反思依然本身深刻地时代意(yì )义(🎒)

9放大1966年豆瓣84分

导演米(mǐ )开朗基罗安东尼(🐧)奥尼

真相(🙌)与幻想之(zhī )间的界限是什么感官是否需(xū )要能(🍎)(né(🤗)ng )好(🏟)(hǎo )处我们不认(🐽)识世(👸)界

安东尼奥尼曾说在放大这部影(🏬)片中我(wǒ )则一(🔐)点也没去表现出来这个主题这是(🌖)相当(👒)的(🗯)(de )确(què )的而我表述的(🥠)是(shì )另外的人物和现实之(zhī )间的直接联(lián )系现实事件是死死地地不断(duàn )地着(zhe )人物而必然的

一位(wèi )发自(🤟)内心的(🈵)热爱拍(🤛)(pāi )照的(🚽)(de )摄影师突然一天在公园抓拍到(🚴)了一穿越系列照片(piàn )在经不(🤴)断地放大(dà )后(hòu )莫名其(qí )妙才发(fā )现那(😶)些照片里刻意隐藏了一起凶杀案然(rá(🐮)n )而还没(méi )有人不(❣)愿意完全相信他的推(tuī(🉑) )测(cè )

导演将(jiāng )社(shè )会坏境与人物内(🚮)心纠缠交织(zhī )起(qǐ )来(🚝)去思(⏯)考了一个(🕖)(gè )真相与虚幻的(🍟)故事即使发现自(🥃)(zì )己真相也未必会能可以证明什么

影片结尾处主人(✖)公(🤢)和(hé )一(⏪)群(🤖)(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之(🥗)前主(🌇)人(🔗)公也渐渐地的(🙅)正在(🎂)由现实结束走入了(🤶)虚空(🌛)

10裸(🏢)岛(📧)1960年豆瓣85分

导演(yǎn )新藤兼(🆑)(jiān )人

裸岛是(shì )新藤兼(jiā(🕕)n )人20世纪60年代创作的一部影片正(zhèng )值(zhí )春季二战结(jié )束了后日本的重建期

这部没有(🥐)人物对白的(🛷)电影对(🌕)岛上艰(jiān )难地环境的描(😤)写主体(tǐ )形象了(le )岛上夫(🎩)妇(🌕)生存(⛵)下来(🛀)的(🥀)艰难地即便有(🔖)时(🎷)候也会更加的无奈阴郁和很厌(💔)烦(fá(😘)n )但他们那就(🖕)只要能坚持了下(xià )来

例如影片(🕟)到最后女(nǚ )人把好不容(🥧)易(yì )挑来的水(✅)彻底洒了(le )狂(kuá(🐬)ng )烈(🏐)的扯(🧖)掉自己种的(de )蔬(👅)菜然后把(bǎ )在地嚎啕而(👹)到最后那就从(🍘)(cóng )地(🦒)上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的而又不得(dé )不做的劳动这就更加(🦇)运用对比了(🗾)他们(🙀)对(🔃)生的渴求和(♐)忍耐的精(🎙)神

一个简简单(🏠)(dān )单的(🔌)故事却非常好的反映(🚹)了二战后60年(👢)代(📈)的日本社(🏠)会(🎢)(huì )情况(💰)以及日本大和民族(👫)的心态(tài )