请分享一下你最爱的十部电影

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1请分享一(🔧)下(🏜)你最爱的(🎢)十(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉的电(dià(🐻)n )影也(yě )少的诸如这部寻枪

这部陆川(😠)导演(📀)(yǎn )的(🕳)气氛神秘(mì )的(de )影片是因为姜文的精湛演技而增(💛)色(🛢)一(🔥)些

影(🚰)片开头直率地的向我们影像展(🏊)示了警(💛)(jǐ(👩)ng )察马山(💈)姜(jiāng )文饰因丢(🗜)枪而又开始了(le )一段(🐾)寻(🐧)枪之旅(🐆)(lǚ )凛(lǐn )冽的剪辑迅速(sù )地带你直(zhí )接进(🎮)入(👯)一个中年(nián )男(ná(🐂)n )子因丢枪而沉浸(jì(🧚)n )的焦(🏞)躁与臆想(💙)之中(zhōng )

姜文曾说其实人生最(🙁)根本的(de )应该是在寻找

影(🍻)片中(🛎)马山自始至终的在(zài )这(🏹)里(🍫)(lǐ(😛) )有着那把内带信(🐘)念意义(🎟)的配枪而(🥇)生活中我们也一直(🔺)(zhí )在寻找我(wǒ )们(men )所信(😜)念(🔵)的东西

去寻(🕴)(xún )找(🔰)是我们人生(📳)中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🕔)85分

导演奥逊威尔(😕)斯

1942年奥斯卡最佳(🏆)剧(jù )本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(🏜)(jù )头威廉朗道尔夫赫斯特(🐬)为原型(📼)用新(👪)颖的艺(🙏)术手(shǒu )法表现出了一位报业(💇)大(🕕)王的一生

一个国(guó )家的传奇一段国家(🕟)的(🍉)历史(💃)却被浓(〽)缩成一(🙀)个人的(de )奋斗(dòu )史

此(⏹)(cǐ )片(pià(🍝)n )从始至终一(yī )直(zhí(👻) )在探寻着凯恩临终前(⛔)的(👑)遗言玫瑰(😚)花蕾

但这(zhè )结果谁也(💃)没(méi )有想(xiǎng )到这个被所(🐒)有(🍸)人(😖)狐(🥞)疑哪怕调(😪)查探查的(🌵)所有人都感觉背后封(fē(🤦)ng )印着众(⏩)大机(🚚)密的(de )玫瑰花(💩)(huā )蕾之后更是他儿时的滑(🔑)雪橇

这(🎓)是对(duì )那些(Ⓜ)一直在努力再努力调查的人而言简直(👕)那就是一个笑话而对此凯恩(🛡)对于(👉)这但是他因太早远远(yuǎn )离开童年而对童(tóng )年单纯(🗜)(chún )无邪美好生活的怀念就这么简单

3后(hòu )窗1954年豆瓣84分

导演(✅)阿(ā(🕧) )尔弗雷德希区柯克

后(🥪)窗在(📘)美国(guó )出名评分(fèn )网(wǎng )IMDb上是更(🍲)高(🌜)的一部希(🕡)区柯克(😇)电(⚡)影

希区柯(⛏)(kē )克(📶)的成功之处就取决于人他讲童(tó(💢)ng )话故事的方法他应(🤩)该不会(huì )去(🕕)可以制造未知的(🔻)悬念而是让观(💣)众(🥍)看见了悬念(🈳)然(🌋)后(hòu )把情绪紧张

当(dāng )女(nǚ(🏧) )友解(🔘)决主人公进行到案件前(⏯)去嫌疑人(rén )家(jiā )一探(🤧)究(jiū )竟(📟)时导演是从主(zhǔ )人(rén )公的视角让我们看(🧗)见女(🤛)友和嫌疑人的三人袭击在(🔱)嫌疑(⏯)人离家很远越来越(🌓)大近时(shí )我们也结束感觉道越(yuè )来(lái )越大不安(☝)

说(shuō )起(🌒)来这部电影立时会(⚽)华硕到(dào )人性的一面偷窥(🐨)

从正(🐯)在(🛋)到结尾(wěi )主人公(🍧)实际(🖕)暗中偷窥(kuī )这样的一个(gè )终致(zhì )分析(🚞)出了一(🚉)(yī )个杀妻分尸的案(😼)件希区柯(kē )克成功了将(🌁)我们(men )的注意(yì )力放(fàng )在(🔃)令人恐惧(🏐)(jù )的凶杀案上(❌)

但这(zhè(❇) )勾(✏)引(🥘)与被窥来讲也(🍏)是发生了什么在(🎄)你我身上(🚅)(shàng )的(🌌)事(🥠)当你偷窥(🏘)别人(🐣)的时候也许你(nǐ )也曾(céng )被那样偷窥过希(📵)区柯克在到最后给我们留下来(lái )了一(👱)个更为可(🔁)(kě )怕(pà )地(dì )的(de )东西就(🥏)是如影随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )

导演(🏍)福尔克施隆多(🈹)夫

这(⛔)是一(yī )部(bù )透着(🤜)恶趣(🎉)味(📱)的电影情节(jiē )妙趣横生但又(yòu )一字一字难(👪)懂(🍹)(dǒ(⚡)ng )过多的隐(📂)(yǐn )喻根本(bě(💪)n )无法(🤣)(fǎ )一笔(🍪)(bǐ )带过

一部现实中蕴满奇幻色(🍚)彩的(de )影片(piàn )

一个神奇无比(bǐ(👅) )的孩子可(🚛)以有意(yì )识的(📃)(de )控制(zhì )自己的(💌)成长他反抗身(shēn )边亲人的所(🚉)作所为

除此之外痛苦压抑的(de )人物关系及(🤵)(jí )环境外导(🍱)演毫不大胆直(😆)白(bái )的去拍(🎐)摄拍摄每一(🥇)个镜头可(kě(🍧) )以展示了(😆)特(tè )珠年代的(❤)人间百(🌚)态

奥(📯)斯卡(🎲)走过了一条太过漫长的成长之路影片中有(yǒu )着对会造成二战悲(bēi )剧的时代性与民族性(xìng )的深沉思(sī )考(❣)

影片的最后奥斯卡驾着(🍱)火车徐徐地向(😪)新生活飞奔而(🔊)(ér )去祖(🌵)母和影片正在(🤱)一样(🔨)依(⬜)旧是坐在那(🍝)片生命(🚍)起源的土地上(shàng )时(shí )光荏苒世事变(👾)迁唯有生命还会一代一(🈚)代地继(🛅)续(🌡)延(🧝)续(⛱)

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(yǎn )桀(jié )骜(🦓)

澡堂泡泡(🕌)澡(🚉)是老北京的一(yī )大特色风(🥖)俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🥔)吗时爱你唱(chàng )歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老头们那(nà(🛷) )就那(🌲)充满儿化音的口腔都(🔪)流露(lù(🎧) )出北京市(shì )井的温(wēn )情(🤙)

一辈(bèi )子可以(👛)经营澡堂(táng )的老刘早年无(wú )子(🦉)(zǐ )女两个(🚐)儿(🈸)子一(🚸)个(gè )离家(🕰)很远(👢)多年一个因智商(shāng )边缘送回身边

所有的故事反(🌓)映了(le )一个现(🗣)代化的问题(tí )传(🦗)统和现代之间的很不搭而导演选择(📧)类型澡堂(🔔)这一个独具传统民俗(sú )活(🥍)动意(yì )义的场所展开(💂)攻击故事更(gèng )是将现代化态(🌯)度得别有(♊)深意

爸爸说(🤝)他们要去很遥远的地方洗(xǐ )澡啊圣(shèng )湖的(🛎)水(shuǐ )不(🧗)单(🎀)都能(🧥)够洗涤身体不过还(📆)能够洗涤心灵澡堂子(👶)里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(🤵)几个(gè )大字四个(❔)大(🦔)字上善若水

上(👋)善是水(🕧)水不(bú )光能洗净人(rén )的(💃)身(➖)体还能够(🚟)(gòu )洗干净人(🎩)的灵魂(🔰)

6太阳照常(💩)升起2007年豆瓣(👝)79分

导演姜文

这是(🔙)一个全是饱含符(💚)号的故事

姜文沉寂七年之后的又一(🚇)力作由四个(gè )饱含(🖌)魔幻(huàn )现实主义(yì )风格的小故(😪)事横列分为(🧣)了疯恋枪梦四个部分

姜文说反正是(😯)一(yī )个故事(shì )没(mé(🐁)i )有四个是他们说(😿)有四个(🀄)你再仔(zǎi )细(🚙)看(🌓)看也就(🤺)只能(⛪)一个不(🦇)过就一(yī )个(gè )男的和一个女的

这部(bù )外壳娱(🌨)乐表面看来(🏢)政治的的电(🐊)影(😂)是对那(nà )一个(🥘)时代的(📀)反思值得玩味非线(💕)性的叙(🔖)事手法蕴满了(le )对(🎢)人之欲望的神(shé(🌟)n )秘描(miáo )绘(🏁)每(🖼)个(🤬)人物都系统设置(🚂)的离奇超现实(shí )主义(yì )

小提示的是这也许并非一部看惯(guàn )好莱坞(🏽)(wù )大片人的菜只(🍂)不(🚱)过是需要沉下心来一边特殊味道着影(🌂)片的(🛰)独有一(🛫)边发掘着影片的(💝)(de )内涵荒诞的年代无(⏹)(wú )论怎(🈁)样严(💺)肃酷杀太阳仍然早上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(💐)亚历桑(🚞)(sāng )德罗冈萨(🤛)雷斯(💄)(sī )伊(🍮)纳里(➗)(lǐ )图

鸟人是一(yī )部(😥)在电影(🈺)语(yǔ(⛽) )言的应用上几乎近乎完美的(🤷)制(zhì )作精(💟)美(🏋)的好莱坞电影

一个这般狂暴(🔪)痴(🔓)迷于鸟的(🗂)人对人的生活还没有(yǒu )一(yī )点兴趣甚至还到最后(🕸)形态(🌹)心理都开始趋向(🥚)于鸟的(📎)人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦(lún )帕克(🎯)按照(😇)时空相互(📕)纠缠的对比手(shǒu )法(🌴)继续讲述了一个想像鸟儿一样(💃)飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的(de )怀里终于(yú )回话了他如同彻底蜕(👶)变般(bā(🚶)n )回(huí )到自己有过的模样(⛅)倒是从来是没有(🕦)经历(🎗)(lì )过战争(🔟)没有阴影没有(yǒu )悲痛(👧)

导(dǎo )演正(🌽)(zhèng )是我这样的话将(😡)(jiāng )人(🐃)物露骨化去具体阐(🏙)述了现实对人的残忍(rěn )剥夺(🙎)而吸引我的也(🐤)(yě )恰(qià )好这种被过分(📋)化的鸟人形象在他身上(🔇)看的(de )到对自(zì )由的追求和思维(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹(🌋)

法国中尉的(de )女(nǚ )人这部(bù )影片一类英(🔭)国(guó(🔀) )的(de )民族文化遗产电影不(bú )仅仅只不过它是改编而成自英国(✒)(guó(🚤) )文学名著还(😫)而且它(🖊)崇(chóng )尚人(🌝)物(🥒)的(🏑)刻(🤔)画认可长(📭)镜头的运用特别是过去时空其构图颇具(🏋)油画风格

片中(🤘)除开爱情这一传统的主题本(běn )片中最新颖的(de )那就是要如(🌧)何将戏(⚓)中戏这样的(de )一个结构很好的把握(wò )在电影中的

影(🈂)(yǐ(🙍)ng )片(👕)将两个时代两个不(🏺)同的爱情(👎)故(🏙)事(🚱)放到一起(qǐ(🐛) )诉(🗞)说过去时空(kōng )中的(de )萨拉(📃)与(yǔ )查尔斯的爱情故(🐷)事现(xià(🔥)n )在时空的安娜与麦克的(🎯)故(🎮)事

两个(gè )时空的反差(🔍)(chà )极有个性(xìng )时代的(🏧)讽刺

一个(gè )生在(👲)维多(duō )利亚那样的用思想枷锁(🈚)自由的时代里彷徨无助(💩)而坚毅(yì )是为爱情(📑)(qí(🐳)ng )你选了反抗另(lìng )一个(gè )生(📀)在(🥣)自由陛(🧔)下(xià(🐵) )万岁的现代却结果不(bú )能想挣脱世俗的链条你(nǐ )选了(🗽)一(yī )片平静的选择(zé )逃避

现(😋)在(😼)看样子这(zhè )种对(🌊)现世生活的反思(🖖)(sī )依然本身深刻(kè )地时代意(🏊)义(⌚)

9放大(🧣)1966年豆(🕜)瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(🍐)间的界限是什(shí )么感官是(🏊)否需要能好处我们不认识世界

安(👒)东(dōng )尼(🛣)奥尼曾说(📂)在放大这(zhè )部影片中我则一点也没(📒)去表现出来这(zhè )个主题这是(🎀)相(xiàng )当(dāng )的确的而我(😑)表述的是另外的人物(🎞)和现实之间(🌶)的(👦)直(🚀)接联系现实(shí )事件是死死地地(🐉)不断地着人(rén )物而必(bì )然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(🐭)师突然一(yī )天在(🕜)公园抓拍到了一穿越(👭)系列照片在经(🔛)不断地放大后莫名(😰)其妙才发现那些(🔼)照片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有(yǒu )人不愿意完全(🏟)相(💧)信他的推(🎖)测

导(dǎo )演(🏯)将社会坏(👿)境与(yǔ(🚶) )人物内心纠缠(chán )交(jiāo )织起来去思考了一个真相与虚(😏)幻的故事即使发现自己(👎)真相也未必(bì )会(huì )能可以(yǐ )证明(míng )什么

影(🎙)(yǐng )片结尾(wěi )处主(zhǔ )人公和(🐃)一(📠)群很奇怪的年轻人挂(guà(👝) )上不必然的虚拟网球在一(yī )番未(🐻)果(💇)之前主人公也(yě )渐(👧)渐地(🚁)的正在由(😠)现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸(🆑)岛1960年豆(🥑)瓣(💫)85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(🌽)20世(🕛)纪60年代(dà(😘)i )创作的一部(🛵)影片(🛵)(pià(👡)n )正(🈂)值(🛣)春季二战结束了(🦋)后日本的重建期

这部没有(👑)人物对白的电影对岛上(🅰)艰难(nán )地(⚪)环境(jìng )的描写(🌽)主(⛺)体形象了岛上夫(🐕)妇生存下来(✒)的(🖖)艰难地(dì )即便(🌮)有时候(♉)也(yě(🧒) )会更加的(de )无(wú )奈阴(yīn )郁和(🏇)(hé )很(hěn )厌(🐺)烦但(🚓)他们那就只要(🏮)能坚持了下来

例(lì )如影片到最后(hòu )女人把(🅱)好不(💫)容易挑来的水彻(🔙)底(dǐ )洒了(le )狂烈的扯掉(🐂)自己种的蔬菜然后把(🚩)在地嚎啕(👮)而到最(🌍)后那(nà(🎺) )就从地上爬(pá(🏽) )起来再乱(💼)词着机械的工(🎨)作为了(le )生(🍠)存(cún )的而又不(bú )得不做的劳动这就更(🍵)加(⛔)运用对比了(le )他(💹)们对(🏎)生(💹)的渴求和忍耐的精(🍌)神

一个简(🐤)(jiǎn )简单(🚫)单(dān )的故(🌈)事(🕧)却非常好的(🙋)反映了二战后60年代(📤)(dài )的日(🆘)本社会情况(➡)以(🐾)及(🤨)日(rì )本大和民族的心(🧑)态