请分享一下你最爱的十部电影

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1请(qǐng )分享一下你最爱(ài )的十部电影

导演陆川(🛵)(chuān )

中国牛叉的电影也少的(🗃)诸(zhū )如这部寻枪

这(zhè )部陆川导演的(🐳)气氛神秘的影(yǐng )片(📮)是因为姜(🐣)文(wén )的(🏕)精湛(zhàn )演技而增色(😚)一(yī )些

影片开(🚑)头(🤑)直率地(dì )的向我们影(yǐng )像展示(shì )了警察马山姜文饰(shì )因(😕)丢枪而又开始(shǐ(🚲) )了一段(😏)寻(xún )枪(qiāng )之旅凛冽的剪辑迅速地带(🙅)你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁(🌅)与(🚶)臆想之(👐)中

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应该是在寻找

影(🐥)片中马山(shān )自始至终的(🤐)在这里有(yǒu )着那把内带信念(🚲)意义的配枪而(🍷)生活中我们(🕚)也(yě )一直在寻找我(🐦)们(men )所(suǒ )信念的(de )东西(📮)

去寻找是我们人生(shēng )中(zhōng )的一个大命题

2公民凯(kǎ(🤸)i )恩1941年豆(🈴)(dòu )瓣(🌗)85分(📦)

导演奥逊威(wēi )尔(ěr )斯

1942年奥(à(🏂)o )斯卡(🎑)最(🤣)佳剧本

影片以20世(🚘)纪末叶美国新闻业巨(📕)头威廉朗道(dào )尔夫(🕧)(fū(🈯) )赫斯(🖕)特为(🔠)原型用(📊)新(xīn )颖(👪)的艺术手(shǒu )法表现出(chū )了一(yī )位报(bà(📷)o )业(🙂)大王的一(👅)(yī )生

一个国家的(⛩)传奇一段国家的历史却被浓(🥜)缩成一个(gè )人(🐭)的奋(🐛)斗史(shǐ(🆎) )

此(cǐ )片从(🦄)(cóng )始至终一直(🧔)(zhí(🌋) )在(😥)(zà(✊)i )探(🛬)寻着凯恩临终前的遗(yí )言玫瑰花蕾

但(🛠)这结(😀)果谁也没(😩)有想到这(🍎)个被所(👄)(suǒ(👒) )有人狐(🧦)疑(🈁)哪(nǎ )怕调(📏)查探查(chá )的所有人都(⛱)(dōu )感觉背后(hòu )封印着众大(dà )机(jī )密的(🏽)玫瑰花蕾之后更是(📥)他(tā(💟) )儿时的滑雪橇

这是对(🥌)(duì(📡) )那些一直在努力(🎍)再努力调查的人而言简直那就是一个(⏩)(gè )笑话而对此凯恩(ēn )对于这但(dàn )是他因太早远远离开(kāi )童年而对(duì )童年单纯(chún )无邪(xié )美好生活的怀(🔵)念就这么(♋)简单(dān )

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(🙍)德希区(qū )柯克(🍥)

后窗在美国(🔎)出名评分(🕒)(fèn )网IMDb上是更高的一(yī )部希区(🍚)柯克电(dià(📛)n )影

希区柯(🍬)克的成功之(🏪)处就取决于(🧀)人他讲童话故事的方法(➰)他应(🕔)该不(bú )会去可以(💍)制造(🥊)未知(zhī(👽) )的悬念而是让观众看见(🛥)了(le )悬念然后把情绪紧张

当(❎)女友(yǒu )解决主(🗂)人公进行到(🔒)(dào )案件前去嫌疑人家一探(tàn )究竟时导(dǎo )演是从(🌃)主人公的视角(🔶)让我们(men )看(🙂)(kà(🚆)n )见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑(🥥)人(📁)离(lí )家很(hěn )远越来越大(🆙)(dà )近时我们也结(🌾)束感觉道越(🔨)来越大不安(🏼)

说起来(🚸)这部电影(yǐng )立时会华硕到(🐧)人性的一(yī )面偷窥(💔)

从正(zhèng )在到结尾主(🔉)(zhǔ )人(ré(💭)n )公实际暗(àn )中偷窥这(🛡)样的(😏)一个(🎭)(gè )终致分(fèn )析出(chū )了一(💬)(yī )个杀妻分(🍎)尸的案件希区柯克成功了将我们的注(zhù )意力(lì(📲) )放在(🈵)令人恐惧的凶(xiōng )杀(🚄)(shā )案上

但这勾引(👺)与被窥(🔏)来讲也是(⚾)发生了什么在你我身上的(de )事当(🧔)你偷窥别人的时(🎑)候也许(xǔ )你也曾被那样偷窥过希区柯(kē )克在到(🏐)最后给我们留下(🏌)来了(🚦)一个(gè )更为可怕地的东西就是如影随(suí )行的窥视的眼睛

4铁(tiě(📡) )皮鼓(gǔ )1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔克(🥌)施隆多(🦎)夫

这是一部透着恶(♈)趣味的(🚚)(de )电影情节(📅)(jiē )妙趣(qù )横生但又一字一(yī )字(🛤)难懂(🔃)过多的隐(yǐn )喻根本无(📘)法一笔(🛃)带过(guò )

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩的(🚼)影(💅)片

一个(gè )神奇无比的孩子可(🌎)以(yǐ(🚐) )有(🎎)意(yì(⚓) )识(🕓)的控(🖲)制(🎲)自己的成长他反(🚏)抗身边亲人(⌛)的(de )所(🏎)作所为(🤜)

除此之外(🤒)痛(tòng )苦压抑(🔹)的人(🛐)物(🏟)关系(🚡)及(🌫)环境外导演毫不(📙)大(dà )胆直白的去拍(🏕)摄(🤬)拍摄每一个镜头(🌨)可以展(zhǎn )示了特(🛀)珠年(nián )代的(de )人间百(🧕)态

奥斯卡走过了(🍲)一条(😃)太过(🤤)漫长的(de )成长之路影片中有(🐙)着(zhe )对会(🍄)造成二战悲剧的时代性与(🛰)民族性的深沉思考

影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去祖母(♏)和影(🐀)片正(zhèng )在一样(🍊)依旧(🚩)是坐在那(nà(🕌) )片(😵)生命起源的(➖)土地上时光(🏋)荏苒世事变迁唯有生命(🐒)还会(📤)一(〰)代一代地继续(⛔)(xù )延续

5洗澡1999年豆瓣82分(fèn )

导演桀骜(🗜)

澡堂泡泡(pào )澡是老(lǎo )北京的(🛌)一大(🛠)特色风俗

洗(xǐ(🏗) )澡虽然是(shì )男人戏(♐)无(🕦)论洗澡(🌥)吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱(🗯)斗蝈(guō )蝈(guō )的(🗨)老头们那(🏅)就那充满儿化音的口(kǒu )腔(qiāng )都流露(lù )出北(🔹)京(jīng )市(📱)井的温情

一辈(bèi )子(🏙)可以经营澡堂的老刘早年(nián )无子女两个儿子(⏳)一个离(💥)家很远多年一个因智商边缘送回身边(biān )

所(suǒ(🗣) )有的故(🏒)事(👔)反映了一个现(🤞)代化的问题(🥎)传(😤)统和现代之间的很不搭而导(dǎo )演选择类(🎶)型(🐢)澡堂这一个(💟)独(dú )具传统民俗活动意义的场所展开攻击故(🐡)事更是将现代(🎠)化态度(👀)得别(🐝)有深意

爸爸说他们要去很遥远(⏺)的地方洗澡(zǎo )啊圣湖(🕣)的(🎞)水不单都能够洗涤身体不(⛰)过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子(🧙)里(lǐ )放得满满的全是的一(🤙)池子(zǐ )水蓝蓝(🛂)的老牌(✡)子上(🌯)几个大字四个大字(zì )上善若水

上善是(shì )水(shuǐ(🤳) )水不(🏥)光能(néng )洗净(jìng )人(✍)的身体还能够洗干净(jìng )人(🎤)的(🛸)灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是(🔥)一(🍢)(yī(♎) )个全是饱含(👅)符号的故事

姜(📫)文沉寂七年之后(🖍)的又一(🗂)力作由四个饱含(😸)魔幻现(xiàn )实主义风(⛲)格的(🍥)小故事横列分为(🌳)了疯恋枪梦四个部(bù )分

姜文说反正是一个故(🔵)事没有四个是他(🎡)们(⛄)说有四个你再(📽)仔(🐝)细(xì )看看也就只能一(🕷)个不过就(jiù )一个男的和(🍚)一(🐛)个(gè )女的

这部(bù )外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电影是对那一个时(🏦)代的反思值(🙃)得玩味非线(🚘)性(🐶)的(de )叙事手(🚐)法蕴满(🏘)了对人(🕚)之欲(yù )望(🔰)的(de )神(🕵)秘描(🌠)绘每个人物都系统(🦀)设置的离奇超现(🔁)实主(📘)义

小(❔)提示的是这(🔝)也许并非(fēi )一部看(kàn )惯好莱坞大(🈂)片人(⏸)的菜(🛩)(cài )只不(🚈)过是需要沉下心来一边(biān )特(💹)殊味道着(zhe )影片的独有(😓)一边发(🌨)掘着(zhe )影(🔺)片的内涵(🔹)(hán )荒诞的(📩)年(🐼)代无论怎(😶)样严肃酷(kù )杀太阳仍然早上(🎪)腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(📀)演(😟)亚历桑德(dé )罗(👊)冈(🎆)萨(🧥)雷斯(⛓)伊纳里(🏓)图

鸟(🍍)人是(🏜)一部在电影语(🐥)言的(de )应用上几(jǐ )乎近乎(🦒)完美的制作精美的好莱(lá(♓)i )坞(wù )电影

一个这(zhè )般狂(kuáng )暴痴(😹)迷于鸟(niǎ(🧕)o )的(de )人对人的生活还没有一点兴趣甚(shèn )至还到(🎂)最后(🆕)形(🌦)态心理都开始趋向于鸟的人(🏰)这到底是是(🛸)一个什(💞)么呢样的(😸)人(🍠)

导(dǎo )演艾伦帕(🚰)克按(🥙)(àn )照时空相互纠缠的对(🌙)比手法继续讲述了(👝)一个想(xiǎng )像(🔑)鸟儿一样飞翔的少年(♍)(nián )的故事

在故事最(📖)后(⛎)巴蒂在艾尔的(de )怀(huái )里终(🚹)(zhōng )于回话(huà )了他如(⛱)同(🌛)彻(chè )底蜕(⬇)(tuì )变般回到自己有过的模样(👓)倒是从来是(🌬)没有经历(🥊)过战(zhàn )争没(🔭)有(yǒu )阴影没有悲痛

导演(yǎn )正是我这样(🛴)(yàng )的(💙)话将人物露骨化去具(jù )体阐述了现(💗)实对人的残忍剥夺(🐎)(duó )而(⏭)吸(🏡)引我的也恰好这种被过(guò )分(fèn )化的鸟人形象在他身上看的到对(➰)自由的追求和思维(🍆)

8法(fǎ )国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影(🤾)(yǐng )片一类英国(guó )的民(🛠)(mín )族(🌪)文化(huà )遗产电影不仅仅只不过它是改编而成(chéng )自(🕘)(zì )英国文学名著(💈)还而(🚚)且它崇尚人物的(🔕)刻画认可长镜头(㊙)的运用(💰)特别是过去时空(⬆)其构图(🚁)颇(💁)具(jù )油画(huà )风(fēng )格(gé )

片中除(🥊)开爱(♿)情这一传统的主题本(💙)片(⛺)中(zhōng )最新(🎍)颖的那就是要如何(hé )将戏中戏(🔁)这样(🐡)的一个结(jié )构很好的把握(📥)在电影中的

影片将两(⏮)个时代两(liǎng )个(gè )不(🍊)同(tóng )的爱情(👬)故(🔸)事放(🚽)到一起诉说过去时空(🏗)中的(de )萨拉(🀄)与查尔斯的(🤵)爱情故事(shì )现在时空的安娜与麦克的故(gù )事

两个时(🕣)空的反(🧣)差极有个性时代的讽刺

一个生在(zài )维多(😺)利亚(🌨)那样的用思想枷锁自(🌿)由的时代里彷徨无助而(ér )坚毅(🆙)是为爱(🍏)情你选了反(fǎn )抗另一(🚣)个生在自由陛(⛄)下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选(🌖)了一(yī )片平静的选择逃避

现在看样(🎱)子这种对现世(🗞)生活的反思依然本身(shē(🕞)n )深(🚟)刻地时代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(🎴)(ní(❤) )奥(🐿)尼(🌺)

真相与幻(🎳)想之间的(de )界限是什么感官是否需要能好处我们不认(🥇)(rèn )识(🔆)(shí )世界

安东尼(📏)(ní(🛴) )奥尼曾(céng )说在放大(🌋)这部影片(🤜)中我则(📁)一(🧤)(yī )点(🌟)也(♉)(yě )没去表现出来这个主题这是相当的确的(🍥)而我(wǒ(⬇) )表述的是另(🎊)外(🔩)的(🤨)人物和现(😟)实之间(📞)的(🐗)直接(💟)联(🗣)系(🐵)现实(🚐)事(📉)件是死死地(dì )地不断地着人(rén )物(⏯)而必(🎍)然的

一位发自内心(👑)的热爱(ài )拍照的(🎂)摄影师突然一天在公园抓拍到了一穿(🦏)越系(✡)列照片(🛥)在经不断地放大(🚑)后莫名(📣)其妙才发现那些照(🔤)片里刻意隐(🔎)藏了一起(🦇)凶(xiōng )杀案(àn )然而还没有人不愿意完全(quán )相信他的(de )推(👗)测

导演(♎)将社会(huì )坏境与(💉)人物(wù )内心纠缠交(jiāo )织起来去思考(kǎo )了一个真相与虚(xū )幻的故(😛)事即使(🏓)(shǐ )发现自(zì(👓) )己真相也未必会能可(🔐)以证(🆕)明什么

影片结(🔊)尾处主人公和一(yī )群很奇怪的年轻人挂上不必然(rán )的(🖥)虚拟网(wǎng )球(qiú )在一番未(wèi )果(guǒ )之前主人公(⚡)也(yě )渐渐地(dì )的正在由现实结束走入了(📪)虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣(🤸)85分

导演新(xīn )藤兼(jiān )人

裸岛(🙂)是新藤兼人20世纪60年代创作的一部影(👯)片(🚢)正(🚃)值(zhí )春季(🔕)二(🐺)战结(🔔)束了后(hòu )日本的重建期

这(💇)部(👀)没(🤟)有人物对白的电(🤒)影(🚊)对岛上艰难(🧟)地环境的描写主体形(🏑)象了(❤)岛上(🧓)夫妇生存下来的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴(🛡)郁(🔵)和很(hěn )厌(🃏)烦(🍠)但他(🍩)们那就(🔟)只(zhī )要(🍸)(yào )能坚持了下来

例(lì(♿) )如影(♐)片到最后(🚵)(hòu )女(🔤)人把好不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯掉(🎷)自己种的(📄)蔬菜然后把在地(🍷)嚎啕而到最(✉)后那就(jiù )从地上爬起(qǐ(🐢) )来再乱词着机(jī )械(🖌)的工作为了生存(🕎)的而又不得不(bú )做的(de )劳(🚰)(láo )动这就(😁)更加运用对比了他们对(👢)生的(🥦)渴求和忍耐的精神

一个(📨)简(📵)简单单的(de )故事却非常(🧠)好的反(fǎn )映了二战后60年代的(🕉)日本社会情况以及日本大和(⏳)民族的心态(tài )