藏戏的特色是什么(❌)
藏(🤗)戏的特点(diǎ(🏿)n )
面具(🌸)戏(xì )
藏戏的面(🕌)具(👓)戏(🤴)(xì )形(xíng )态与(🐍)古希腊戏剧(👪)(jù )十分有几分相似(😇)
世(😹)界文明刚又出现(🔀)奇葩之时(🏳)古希腊的(🍷)戏剧体裁偏(🍌)文科类艺(🌯)术(🙏)形(🈺)式在雅典(🚂)诞(🏳)生了那时在(zài )露大剧场演出剧中(zhō(🤬)ng )男女人物各有定(dìng )型的面(miàn )具(🔔)演员完全是(🚞)男(nán )的女角和合(⛪)唱(📹)队都由男演员饰演过演员(🗄)用面具(jù )罩着所(✳)有的头(tóu )面具(jù )的嘴部还藏(🤵)着一只扩音(yī(🎏)n )的铜器而巨(jù )古希腊时代舞(📲)台演(🤕)出是宗教仪式的(😗)一个组成(chéng )部分特别是希腊悲剧仍然类(lèi )似(⛽)宗教(📋)色彩内容题材多(⏸)采自歌(🈵)颂酒神和(💈)(hé )荷马(🎨)史(❇)诗中(zhōng )的(🤣)神话与(🌏)英雄的传(chuán )说(🐦)我国早期的戏曲追溯其起源也从祭(jì )神仪式正(♐)在的远(👃)古的(🥘)巫觋稍(🗂)微有点像后代的(de )跳神以歌舞来(🍺)娱神(shén )祛灾求平(🌨)安祝告丰收以后出现了一类以歌(🗯)舞(wǔ )技艺娱人的俳优如优(yōu )孟优旃像汉代(dài )的东海黄公会(huì )出现白(🔮)虎演员(📚)是(🥨)(shì )上戴老虎面具表(🕒)演的(⛸)当(dāng )时戴(🍫)面具音乐(lè )会(✋)的(🌿)称做象人唐(😽)代的大面戏是专门带上面(🍨)具音(⚓)乐会的一(yī )种戏剧形(xíng )式(😋)兰(lán )陵王应该(🗒)是(shì )著(zhe )名(míng )的一(🌴)出大面戏唐(⛓)代的(🍎)这种乐舞(🚞)曾(cé(🦁)ng )被当时(🍧)(shí )日(rì )本(bě(🎄)n )的遣唐使(shǐ )去学习(📟)了(🧝)去流传下(🕒)来一(⬆)千数百年到现在有一部分(🚮)能演(yǎn )出戴面(✊)具表演对观众(🏈)去欣赏戏(🥚)剧艺术是有伤害(📍)到(dào )的想罢(🈵)到宋元(🍏)戏曲时脸(🍂)(liǎn )部的化妆(zhuāng )艺术发展(zhǎn )起来了到明(🔍)(míng )清化妆(zhuā(🤭)ng )艺术进一步反展(⭕)自(🚇)然(🏒)形成(🐨)了脸谱(pǔ )艺术而藏戏的面具虽然一开始都是充斥宗教哑剧性舞(🧖)蹈仪式羌姆藏戏早期的演员也是男的有(😘)(yǒ(📞)u )了面具(⛹)也便(🏣)于掌握男演员什么(me )角色(📲)女(nǚ )角(jiǎ(🥉)o )像党(🕘)木隆这样(🚳)的(de )风疹疙瘩而发展(zhǎn )中得(🌕)比(🔖)较充分的(😏)藏戏团(🤪)确实(✝)早(🏒)就有了女演(😁)员哪怕又出现了女明星但(🏍)等到1960年民(🙊)主(🌾)改革前在一年(🔫)一(🏇)度的雪顿节只准男演员进罗布林卡给达赖(lài )演藏戏再则藏戏的面具也早就(🤲)发展了即也不(bú(🕶) )是(🕚)你是什么演员都(🗳)带上(shàng )面具其(qí )主要(🤵)注意角色(sè )反倒不(🌭)戴像诺(nuò )桑王(🏻)子帅的(de )王子(zǐ )与(yǔ(🥚) )仙女(nǚ )云卓拉姆就化妆不成(🤹)俊俏红润饱满的脸谱(😤)来(🉐)表(🦀)演有点(diǎn )丑(📬)角也扑上(shàng )指粑作白脸儿(é(🗼)r )涂上锅灰成妖魔鬼怪的黑花脸黑底中画上(shàng )红(🐰)的嘴唇绿的(📅)眼窝再配上眼白和白长的獠(liáo )牙其形象比什么都可怕
浓(🛤)烈的宗教色彩
从思想活动的(de )思(sī(🕵) )想内容(Ⓜ)上说(🌉)藏戏受宗(📜)教影响较深(🤩)它的传统剧(⛳)目中既有反映西藏(👐)本土宗教巫笨的(🌡)神灵和祭仪的(de )内容(🐯)又有佛教的人物(🦑)和(♈)(hé )演(yǎn )义故事(🚢)(shì(💣) )著名的八大悠(yōu )久的传统藏戏有的本身那是佛教典故如(rú )智美(⛔)更登(dēng )它出自(🎇)于(🐶)藏译经藏方等部太(🎬)子须(xū(😌) )大(😃)努经是参照释迦牟尼(🏈)所(suǒ )遗(🚠)弟(🚜)子(💨)讲的一(yī )个故事改写而(🖋)(é(🗣)r )成有(🐉)的是从佛本生故(gù )事发展而来如诺(✔)(nuò )桑王子故事依附于上(shàng )级主管部门(mén )释(shì )迦牟尼本(běn )生事(shì )迹的(🤖)藏译经藏订珠尔百世如意藤六十(💗)四品诺桑明言(yá(👐)n )17世纪末至18世纪初被(🔕)人称(🗨)做(🛸)定钦疯子的(🤳)后藏(cáng )俗官次仁(🍹)旺(wàng )堆将前人和(hé(📧) )各(🚄)地(💀)民(mín )间(🎺)戏班(bān )编述(shù(🏩) )得比(🦂)较(🐹)比较古奥的诺(📀)桑故事重新创作(🎹)而(ér )成(😣)再如白玛文巴编演的是莲花生(🍠)佛的本生(🌇)故事(shì )有(🚁)的(de )是由高僧(😝)活佛依据民(👙)间故事改(😝)遍疾飞(fēi )的如顿月(🐥)顿珠它是五世班禅洛桑(✒)益(⏪)西因见到社会上有人(🥪)不(bú(🌙) )讲佛法和宗教(🏦)(jiāo )界(🅱)有人不守戒律的现象将民间故事(⚫)尼玛维(wé(📛)i )色与达(dá(🏙) )娃维色编(⚡)(biān )译程序成的藏戏另如卓娃桑姆据传(chuán )由五(🗞)世达(🏫)(dá )赖(🧑)派(🙇)往门隅地区的中心(xī(🔖)n )门达旺持掌(zhǎ(🎠)ng )政(🌫)教大(dà )权的(de )门巴族(🔧)喇嘛梅(🏾)惹嘉措依(📍)据门隅地区(qū(😲) )历史传说曼扎岗国卫格勒旺(📗)布与王妃卓娃(wá )桑姆的故事改编后而(ér )成当然(🌖)另(🏉)一个民间故事(😮)剧(jù )苏(sū(🐥) )吉尼玛(mǎ )也语出这位喇嘛之手(🏕)同时还(🏿)有一个两个(🦔)特殊的(de )方法(🔲)的剧(jù(🐴) )目一是历史人(rén )物剧文成公主它虽是依(yī )据历(🕐)史资料和民间传(chuán )说综合编创而成的但其男主角松(sōng )赞干布完全是被当成(chéng )藏传佛教的(🐦)首(shǒu )位(🖇)(wèi )法王(💵)来朔造的颜色(sè )渲染了不(🚱)少(shǎo )宗(zōng )教(jiāo )色彩二是社会现实生(shēng )活剧朗萨雯蚌它(tā )是据江孜娘(💧)丕归地方一(📌)个(🚡)领主头人将一个(gè )农家女强(🔓)娶到(⚽)家而(🎿)又血腥镇(💽)压致死的(🔹)真实故事编创而成的(🈁)作(zuò )者在(🥂)创作时全部听从(🆘)人(rén )生就是缘起法的教(🐙)义把农奴(🍂)主与(yǔ )农奴之间(♈)的尖锐(🎫)刺耳(ěr )的(🧟)阶(jiē )级矛盾演(yǎ(😜)n )绎出来成了从出生就具备佛性灵根的农家女(nǚ )朗萨历(🛣)尽(🏚)乃至于磨难(ná(🎪)n )结果修炼拥(🤫)有女(❔)菩萨的故(🐼)事其宗教色彩出(chū )奇(👞)恐(👹)怖
仪式(🛷)戏(🏻)曲剧
藏戏的演出分为开场(📴)上戏和结(jié(🎗) )尾三部分开(kāi )场叫温巴(bā )顿或(⛑)(huò )甲鲁温(wēn )巴出场亮相人物(wù )有(yǒu )三种(zhǒng )温(🍾)巴(bā )渔夫或猎人七人(💖)(rén )甲鲁(♍)领班(🤣)二人拉姆仙女七人(🕊)接着温巴戴着面(🚭)具连唱带跳然后(hòu )把甲鲁领着一群仙女(🎥)初登场歌舞权作(zuò )能介(🌬)绍演员解释正戏的剧情召集(😵)来(💑)(lái )观众而且(🈚)一(yī )开(🛫)始也有祭祀藏戏(🤮)戏神(shé(🍕)n )汤东杰布的内容假如另(lìng )演出甲鲁(🚔)温巴便在(zài )其中参插很多诙谐有趣滑(huá )稽的短剧和杂艺特技节(jiē )目是可以连演一天第二(èr )部分正戏叫雄是(shì )通过戏师(🧛)(shī )或第一温巴第二温巴等用连珠韵白(bái )从旁详(xiáng )细(💆)介(👈)绍来陆续开展的故事(🎢)情节的(🤳)详略(luè )和演出时间的长短(🚒)全由戏师掌握因为些(xiē )大戏可连演二三天甚至(🤴)还六(🐘)(liù )七(🚵)(qī(🍏) )天传统剧目一般(🌈)(bān )都流传(⛓)上百年(🚰)甚至于(🕗)几百年大多(duō )数观众都(dōu )认识戏(xì(🤤) )中的人(rén )物和故(gù )事(🎿)他们主(🗳)要是(🦀)怎么欣赏唱腔舞(💻)蹈和特(🎿)技(jì(📯) )等情节发(🥤)(fā )展由戏师详细介绍剧(🤠)中(🏎)的(de )角色可专心致致地吟(🔢)腔弄调或(huò(🏥) )表演绝技另外(🈷)同台(🕧)演唱演(yǎn )员(yuán )的帮腔伴舞戏中生动小故(🍏)事(👴)自能一种形象(📻)地充分展现在(zài )观众的眼前
很没兴趣有演出正戏(⚓)时开场秀戏中的演(🦌)员不论一人分(➖)饰(🛀)两角和不扮演的(🐽)角色剧(🍁)中人(🕔)物彻底初次(🥕)出场(chǎ(😵)ng )围成半圈缓过气(qì )来(lái )自己表演(😘)时即(jí(😜) )抱(🎽)拳现场(chǎng )表(🈺)演剩(shèng )下的(de )时间就参加(💕)钢琴伴(🌓)奏和伴舞并且基本都遵循(📵)(xú(🍾)n )戏帅可(🔐)(kě )以介绍一(🏈)段剧情后(📳)由一个角色出去唱一段接着所有人(🗄)一(yī )齐(🕷)翩(🤑)然起舞或(✳)表(🌗)演(📹)技巧(🕴)以这样的格式(🐲)(shì )循环表演下(🍵)之它的演出是不分幕和场(🅾)次(🏐)的事实上剧情(🚟)讲解(🎦)时者(💭)和(📚)钢琴伴奏伴(bà(🦉)n )舞就(🚷)起分(fè(💅)n )幕的作用那些个形(xí(🛑)ng )式与古希腊戏(xì )剧也很几乎完全一样希(xī )腊悲(bēi )剧详细介(💩)绍剧情也(⚽)有开场戏合(🦖)唱队还有进(jìn )场(chǎng )歌合唱队(⛱)必是(🔜)剧(jù )中(🎗)人又是剧外人还刺穿全(quán )剧(jù )又是(➗)起个幕(💒)与幕之间时间地点的变(🕵)化(🔭)作用而(🥠)衔(🌮)接故事发展(😁)剧情的手段也是(shì )借助(🥨)一个递消息人(🚣)的通报递(⛴)(dì )消息(🤫)人所念的(♑)台词(cí )往往是剧中最精彩的部(🥃)分藏戏(xì )的第三部分结(🍤)尾(🦃)(wěi )叫扎(🚦)西是正(🏽)戏演(🐳)完(🐲)后的祝福迎(🏃)祥的仪式伴有歌舞(🛩)同时认可(🤾)(kě(🍎) )观众的(🎳)捐赠
藏戏的文学剧本有许多是由(yóu )一类的作家创作的但还又不是古代和现代的几乎(🐻)代(⏭)(dà(🤴)i )言过体的(🏝)格式事(🤯)实上是藏族用以说唱的故事现(xiàn )在(zà(🦖)i )西藏(😚)民间藏戏演(🗡)出会的剧(jù )本也就是西藏民间说(💪)唱艺人如喇嘛玛纳的说唱脚(📇)(jiǎo )本因此藏戏(🍝)的演(🍋)(yǎ(🐪)n )出格式(🐌)和(hé )戏(🙅)剧结(🌽)(jié )构还尽量(liàng )了很多十分明(🐱)显的说(🤘)唱(🥌)艺(yì )术(😎)的特点这一点(🍡)(diǎn )又与我国(👄)古典戏曲代言体和(hé )叙述体相结合(hé(📣) )的(🗝)表现方(🏹)法十分相似(🚓)如戏曲中(🖨)的(de )自报(🌐)家(⏺)门角色一初登(dēng )场就向观众能介绍自(🍢)己的姓名年龄籍贯和身份等很的(🍤)确的是以(yǐ )剧作者的(⤴)身(shēn )份(🏥)介绍角(📼)色(🐴)在戏剧代言广(👎)告体的方法中恢复(🥙)了(le )古典小说说唱(chàng )文学的叙(📹)事体(⚫)的方法这也反映了戏(⏱)曲从(🚛)说唱艺术反展而来(🌫)的遗(🥩)迹
藏戏的(😣)唱腔之(🙁)外直接吸收民间音乐(lè )宗教音乐而(ér )无法形(🥓)成的仲古等(🎠)普(🦓)通(tōng )装饰音除此(🌷)之外也有最很明显的(🚬)特点(🛢)就(jiù )是(shì )帮忙说(🧐)话清唱没啥丝(🍴)弦管笛等乐器伴奏(🥐)只有一(😫)一(💿)(yī )鼓一(yī(😬) )钹和着动作和(💫)舞蹈的节奏某角(🙄)色在台上领唱每一句的(🚑)尾部就(🐈)由两人(rén )同台的(de )其余演(yǎn )员(yuán )或专(zhuān )业点的伴唱伴舞队在旁(🔲)作(😄)自然的(🌶)和声帮腔歌曲伴(🥐)奏本来藏戏唱腔就十分高亢的歌声粗(🏯)犷(🤲)磅礴的气(🔦)势再(😍)而(ér )且这气(🦕)势恢宏的(💫)和声(👛)帮腔伴唱马卜(🔵)使人惠普的到(😕)(dà(💨)o )以草原(🏽)奔马峡(xiá )谷激流雪(xuě )山(❤)森林寺院村庄等作天(tiā(🥡)n )然植物(wù )布(🦍)景的高原(🔷)普通(👁)的(🐑)壮丽景(⚫)象藏戏唱腔在发(🕛)音上应用特殊的方法的脚劲(jìn )肚气(qì )和(✳)脑后音等方法越发异样激昂强横能流畅甘甜韵(🧑)味悠长(zhǎng )独(📚)具一格我(wǒ )国有名的作曲(👿)家郑律(lǜ )成曾在成(🏥)(ché(👣)ng )都听(😯)了西藏(cáng )藏剧团艺人唱的藏戏后对藏(🍊)戏唱腔(qiāng )十分比较感兴趣(qù )总觉得(♓)其在(⏬)唱腔(📕)发声(shēng )方(🍺)法上(♌)有(🍔)自(zì )己独(🚸)到的见解的东(dōng )西有一些好(📦)经验这个可以总结
广(🔭)(guǎng )场(🍀)戏
我国(🗡)早期(qī )戏(🐦)曲也(yě )没且固(gù )定(🏖)的演出场所一般在(📫)皇室贵族府(🤝)内或道(🏭)观寺(🚝)院厅堂(táng )空间(jiā(😍)n )中(zhōng )演唱(chàng )逢(😍)重大节日搭临时戏棚更多的是走江(jiāng )湖式的广场有(🐣)演(➿)出到(🚳)广宋(✌)代才直接出现大型手机游艺场(chǎng )所瓦舍凡食槽有(yǒu )大小勾(gōu )栏即演出(chū )歌舞百戏的舞(🐟)(wǔ )台的原因有厂固定(🚽)不动(🐢)的演出地(dì )点正在(🏨)有了(le )专业性剧团戏班藏(🥌)戏发(🍍)展起来至获得解(jiě )放前夕乃至于(📝)解放(🙈)后的一段时问内基本全是(🖲)在广场有演(yǎn )出(🦂)的其这座戏剧演出的形(😰)式富足(zú )很(👚)多(🍢)广场戏(👉)的(⬜)特(❤)点(🖤)
藏戏(🏛)发(🚙)展历史悠久传统相当丰富在艺术(shù )的各方面(💁)发(📣)展(🎅)得也特有完全(quán )成熟我想知(⛺)(zhī )道为(wéi )什么一直还没有反展(zhǎn )成舞台(🗾)剧(jù )呢这与(📺)西藏山高水(🚠)远(🤱)地广(🖲)(guǎng )人稀的自然(💠)地理特点和长期性经济不更(🌥)发达有密切关系(📬)在那里(lǐ )尤(🏌)其(🎀)(qí )是人口分(fèn )散(🐕)(sàn )工商业最(zuì )发(⏬)达的大中城市大(dà )多一个藏戏团体到一个村镇或一个居民聚居地或一个帐篷(😢)围圈点一(👀)出戏(xì )一(😖)般只演一场但(dàn )这一场很可能演几(🛂)大(🤫)毕竟(🏟)是广(guǎng )场戏因此没有要求唱腔(🈯)须不光(🚆)洪亮辽阔传得远过去(qù )觉木隆剧团的著名演员术玛(mǎ(🌨) )强(🤯)村在室内(nèi )一唱连挂(⛔)在房柱上的卷轴(💆)画唐卡也震(🤙)荡(🚣)(dàng )不(bú )单单在(✋)罗(🕛)布林卡内唱周(📏)围四五里(🛏)路远的人都(🎩)也可以听了只(🦉)不(bú )过是广场演出也要在(zài )表演和唱腔的(🏃)中间(👗)源(🏎)源不断掺插民间舞蹈(🚄)和(hé )在(🗄)演出实践(🎑)(jiàn )中不(bú )能(néng )形成的普通的藏戏舞蹈(dǎ(🤳)o )舞(🖊)步动作具体的要求一起一落幅(fú )度大豪放威武雄壮粗犷豪迈淳朴又含(✳)多自己特殊的方法的韵律之(🌅)美(💳)最重(chóng )要的使(shǐ )得人的地方(👘)是吸(🚛)收掉(dià(🍩)o )反展(😁)了(👵)民间(😠)艺术和杂技的技(jì )巧如其(💧)它名演(🥙)员的躺身蹦子按辫打(dǎ )地手(👤)着地脚(🚽)落地三响(🏦)的规格旋舞(wǔ )站了(🕚)起来(lái )真(🍮)够轻(qīng )如飞燕疾(🍶)若飞花成(🕛)为(wéi )人们的美谈只有掺插(chā )这(🐭)样的舞蹈和特技(😆)艺术(🚮)才能使远(🎎)(yuǎn )距离(lí )的(⏳)大(🎟)量观众能看得(dé )清自然获得(🎀)也让也才能调节场(⭐)上的演(yǎ(👯)n )出气氛不不过因(yīn )大段的唱使人感(🚗)觉单调枯燥这样(♓)藏(⛱)戏便肯定(dìng )自(zì )然形成(😭)一种歌舞成分很强的戏(xì )剧而且希腊(😜)悲剧(jù )早期都是歌舞剧(😼)合唱队(🕶)要对付(fù )剧(💴)情(😘)在场上(🤑)跳肚(dù )皮(pí )舞唱歌劝慰剧中人物对剧中事件(📋)发(🐍)(fā )表(🏫)感想话剧是在合唱队(🔦)再次(📜)舞台后发(👙)展起来站(zhàn )了起来的而我国中原戏曲更(🤥)是(🆎)从(có(🕴)ng )一就(jiù )开(🖋)始(👚)是歌舞剧除开特技武术等相结合反展起来的进而形成(🎩)了其特有的表现手法藏(💶)戏而(🎲)且要在广(🏼)场演出在戏中间层(🎆)(cé(📚)ng )层推(🚵)进了许(🐥)多很(🛄)滑稽(jī )诙(🗣)谐有趣的喜(🍅)剧(jù )表(🙅)演像(🔜)管家信差(chà )巫师尼姑等小丑人(🎰)物魔术表(biǎo )演他们的言谈举(🎀)止变得异(🛌)常过分还(🐨)又(🏚)出现了一类演这类人物的演员如党(🕕)木隆剧团有个叫(🥇)伦登(🏧)波的他(🆚)(tā )很会演笑得不(bú(㊙) )行人物(🍮)举手投足(zú )都滑稽好笑他一(😉)替补队员观(🐦)众就乐开(🥠)了(🍠)一直到(dào )他下场笑声连连但他(🚚)的表(👸)演无什么(😒)庸(💫)俗(🎠)(sú )不知羞耻的(de )语言和动作而大(dà )都经亲自炒加工(🍶)(gōng )作(📄)了错(cuò )误的的夸(♌)张本身浓郁的(de )生活气息又有强烈(🐹)地的艺术魅力和美(🏞)感的丑角表演
1978年在攀登了两座8000米(⛰)不超过的高峰后34岁的梅斯纳(🐒)尔一个人就没随身武器任(rèn )何一点供(gò(🛑)ng )氧设(🍡)备成功了登(🗯)顶(♓)珠峰(🚎)写了了人类(🏰)登山史(🥉)上第一的第一次
而紧接着10年(nián )内他征服了世界上(shàng )全部(🔘)(bù )14座海(🤱)拔在8000米左右(📺)吧的山峰梅斯纳尔的自传中写道顺(🍂)利(😑)登(😆)顶世(🚷)界(jiè )上完(wán )全8000米级的山峰不愿意我高傲我所有的的(📭)成(👢)功(👟)都不值(🚥)(zhí )得我傲慢真心我骄傲的唯有(🍘)一(👲)件事我可(📜)(kě )以生存过去(🤦)了
2阎庚华
2000年3月(🥩)2日阎庚华在黑(hēi )龙江电视台记(🐦)(jì )者的陪(🌼)同下又一次(🔙)(cì )从哈尔滨出(☔)发迈入珠(🎬)穆朗(🦗)玛峰峰顶挑战5月21日(rì )阎庚华完(wán )成(chéng )地(🔰)独自赶到珠峰在(zà(🥂)i )回山途中横(héng )祸(🔳)不(🤶)幸遇(🚕)难
3王富洲
王富(👷)洲大学大专毕(bì )业后能(néng )参加登山(✡)(shān )运动曾成功越过列宁峰海拔(😗)7134米慕士(🌆)塔格山(🥃)海拔7546米(mǐ(🏰) )并于1960年(💭)从北坡顺(⏭)利直接(🗑)登顶珠穆朗玛峰是(💔)(shì )世界首位从北坡再(🕞)次(🧛)登顶珠穆朗玛(mǎ )峰同(tóng )时也(yě )是中国首位越过珠(zhū )峰的登山运(yùn )动员
4埃德蒙希拉(🏂)里
埃(🔓)德蒙希(⛅)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最(🤯)著名(míng )的(👱)登山家之(✅)一1919年旺于新西(🤵)兰奥克兰自幼喜欢山地徒(🥒)步和探险(📡)活动在中学时结束了登山(🤜)探(tà(🥛)n )险(xiǎn )的实践
1953年5月(📪)(yuè(🐲) )29日和(😬)同伴(🖱)丹增诺(⏫)尔(🚶)盖TenzingNorgay一起从珠穆朗玛(🕉)峰南侧攀登第(dì )一次站在了(🍽)(le )世界(🔦)之巅除了攀登珠峰以外还越(yuè )过(😚)了喜马(mǎ )拉雅山脉的大部分(🗾)11座山(🤓)峰(🍊)彻底在(🤔)海拔6000米左右吧在此(👅)后的1958年他(🛃)完(👹)成了(le )撇(🍏)下穿(⛸)越(📰)类南极的壮举
这是他的(de )又一(🏰)次(💋)最终的冒险经历在1975年(🕓)他曾(céng )延着(📰)恒河溯源而上踏(tà )足神圣之光之(⏺)旅如(🌏)此之举(jǔ(🐣) )为他在印度赢得漂亮了很(hěn )高的声誉20世纪90年代他又结束了为联合国儿童署和组织(zhī )国野(🌾)生动物的保(bǎo )护协会(🎐)资金(🆙)筹集(📧)的环(🐀)(huán )球(💋)旅行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼(🐀)泊(bó )尔探险家(🍺)(jiā )1953年5月29日上午(wǔ )11时30分(fèn )引(🈯)导出来和陪伴(bàn )新西兰登(🔒)山家埃德(⛔)(dé )蒙(🐃)希拉里EdmundHillary心理暗示法(fǎ )千难(🗑)万险从(🦅)珠穆朗(💒)玛(🏧)南坡(pō )携爱越过顶峰能完成了人类登上地球之巅的(📕)梦想(xiǎng )结束人类对世界(jiè(⛷) )最高(🛩)峰珠穆朗玛峰的首(✳)登
1978年在(zà(💨)i )去(💩)(qù )攀登了两座8000米(mǐ )以内的(de )高(🦄)峰(fēng )后(hòu )34岁的梅斯纳尔一(yī )个人就没(méi )重型激(jī )光炮一丁点供(🏃)氧(👏)设备成(😏)功了登顶珠峰又写了人(🤩)类登(dēng )山(shān )史上空前(🧀)的第(dì )一次(📬)
2阎庚华
2000年3月(yuè )2日阎庚华在黑(hē(📳)i )龙江电(🌷)视(shì )台记(jì )者(zhě(💸) )的(🗨)陪同下立(lì )即从哈尔滨向北出发攀向珠穆朗(🔣)(lǎng )玛(💶)峰峰顶(dǐ(🐲)ng )挑战5月21日阎庚华成(🐂)功了地一个人(rén )前往赶(gǎn )到(dào )珠峰
3王富洲(🥌)(zhō(🍴)u )
王富(💼)洲大学(🌧)(xué )毕业(❗)后参加(🔴)登(dēng )山运动曾成功了走下(xià )列宁峰海(🔩)拔7134米慕(🔗)士(shì )塔格山海(🎙)拔(bá(💔) )7546米并于1960年(nián )从北(🥡)坡(🦉)最终顺利(lì )登顶珠穆朗玛峰是世界首位(wèi )从北(🗄)坡再次登(dēng )顶珠穆朗玛(mǎ )峰同(❕)时也(yě(🧠) )中国首位赶(gǎ(😙)n )到珠(😮)峰的登(🦁)山运(yùn )动员
4埃(🖕)德蒙希拉里
1953年(niá(🤛)n )5月29日和同伴丹增诺(💚)尔(⏳)盖一起(🌝)从珠穆朗玛峰南侧攀(pān )登第(dì )一次站(🐂)在了世界之巅以外攀(🚁)登珠峰(🎋)(fēng )其他还走下(🕧)了喜马(mǎ )拉雅(🔣)山(shān )脉(mò )的(de )全部11座山峰彻底(🃏)在海拔(👤)(bá )6000米不超过在此后的1958年他完成(🍽)了(le )撇下穿越小说南极的壮举
5丹增(zē(🦑)ng )诺尔盖
1953年5月29日上(🦇)午11时30分阻止和身边陪(pé(🏭)i )伴新(xīn )西兰登山(shān )家埃(🌁)德蒙希拉里EdmundHillary心理暗(🎭)示法千难万(🌃)险从珠穆朗(✨)(lǎng )玛(mǎ )南坡携手(🎋)越过顶峰(fē(🤖)ng )结束(🔍)了(le )人(🌉)类登上地球之巅的梦想完成人(rén )类对世(shì )界最高峰(💂)珠穆朗(lǎ(🗿)ng )玛(💊)峰(📿)的(🙊)首登