请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(🛥)(fèn )享一下(🥇)你最爱(à(🙀)i )的十部电影

1请分享一(yī )下(⛵)你最爱的十(😊)部电影

导演陆川

中国牛(🖼)叉的电影也少的诸如这部(💕)寻枪(qiāng )

这部陆川导演的气(qì )氛神(🗽)秘(🔣)(mì )的(de )影(🍌)片是(🦓)因为(wéi )姜文(🔋)的精湛(zhà(🚕)n )演(yǎn )技(🤙)而增(zē(🔝)ng )色一(📅)(yī )些

影片开(👳)(kāi )头直率(lǜ )地的(🤨)向我们影像(xiàng )展示了警察马山姜文(⤴)饰因(🥄)丢枪而又开始(🦕)了一段(duàn )寻枪(🐖)之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速(🔇)地带(😓)(dài )你(👫)直接(jiē )进入(rù )一个中年男子因丢(🕘)枪而沉(chén )浸的焦躁与臆想之中

姜文曾(🔟)说其(🌃)实人(rén )生最根本的应(yīng )该(🌧)是在(🗄)寻找

影片中马山(shān )自始至终的在这里(lǐ )有着那(nà(🎀) )把内带信(xìn )念意义(💢)的配(😮)枪而(ér )生活中我(🤳)们也一直在寻找我们(men )所(suǒ )信念的(💧)东西

去寻找是我(wǒ )们人生中(🙎)的一个大命题

2公民凯恩1941年(👻)豆瓣85分

导(🍃)演(yǎn )奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥(😝)斯卡最(🌑)(zuì )佳剧(🍬)本(běn )

影片以20世纪(🔜)末叶(🍀)美国(💴)新闻(wén )业巨(📂)头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用(🏩)新颖的(de )艺术(👪)手法表现(👭)(xiàn )出了一(yī )位报业(📴)大王(🍧)的(❌)一生

一个国(🍷)家(👃)的传奇一(yī )段国家的历史却被浓缩(📕)成一(🤨)个人(📿)的奋斗史

此片从(🗓)始至终一直在探寻着凯恩临(🥈)终(😱)前(💔)的遗言(yán )玫瑰花蕾

但这(👧)结果谁(🏳)也没有想(xiǎ(😙)ng )到(🎛)这(🚫)个被所(🏄)有(yǒu )人狐(🔭)疑(📨)哪怕调查探查的(🚄)所(suǒ )有(yǒu )人都感觉背后(hòu )封(🔯)(fēng )印着众大机密的(🕒)玫(🥉)瑰花蕾之后更是他儿时的(🐕)滑(huá )雪(xuě(👚) )橇

这(♍)是对那些(xiē )一直在(zài )努(nǔ )力(🎤)再(zài )努力调查的人而(🛍)言简直(👊)那就(jiù )是一(yī )个笑话而对(📮)此凯(💐)恩对于这但(⛳)是他因太早远远离开童年而(🙊)对童年(🤪)单纯无(wú )邪美好生(shēng )活的怀念就这么简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗(fú )雷德希区柯克

后窗在美国出名(🏛)评(🏥)(pí(😟)ng )分(fè(🤷)n )网IMDb上是更高的一部希(🏥)区(❓)柯克电影

希区柯克的(👲)成功(🥜)之处就取决于人他(😬)讲(🙆)童话(📍)(huà )故事的方(fāng )法他应该不会去可(😐)以制造未(🦈)知的悬念而是让观众看见了悬(🌛)念(🍫)然后把(bǎ )情绪紧张

当女(💐)友解决主人公进(👿)行到(dào )案件前去嫌疑(🐘)人(rén )家(🍵)一探究竟(🛸)时导演(yǎn )是从主人公的(🔈)视角让我们看(🌀)见女友和(🏪)嫌疑人的(de )三(💡)人袭(🕙)(xí )击(💑)(jī )在嫌疑(📿)人(🏏)离家很(💡)远越来越大近时(🙅)(shí )我(🍑)们也结束(💔)感觉道(dào )越来(📑)越大(dà )不(🐸)安

说起来这部电影立时会华硕到(dào )人性的一面偷窥(🚵)

从正(🔩)在到结尾主(zhǔ )人公实际暗中偷窥这样的一个终致(🐣)分析(xī(👒) )出(🚎)了一个杀妻分尸(shī )的(😘)案(🆎)件希区柯(🔑)克成功了将我们的注意力放(fàng )在(⛔)令人恐惧的凶杀案上(🎹)(shàng )

但这(🍢)勾引与被(😓)窥(🕓)来讲也是发生了什么在你我身上的事(🔺)当你偷窥别人的时(🔱)候也(😽)许你也(🤾)曾被那(nà )样偷窥(kuī )过希区(qū )柯克在到最(🦈)后(🐙)给我(👩)们留下(xià )来了一(yī )个更为可怕地的东西(🐒)就是如影随行的(🔠)窥视(🐎)的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🕟)

导演(yǎn )福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣(🚽)味(🦒)的电影情节(jiē )妙(miào )趣横(héng )生但(dàn )又一字一(yī )字难懂过多(🖤)的隐喻根本无法一(🥕)笔带过

一部(🧓)现实中(🆗)蕴(yùn )满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己的(de )成长他反抗身(🔍)边亲(🔑)人(rén )的所(🏸)作所为

除(🐢)此之外(wài )痛苦压(🎗)抑的(de )人物(🚱)关(guān )系及(jí )环境外(👬)导演毫不(🔁)(bú )大(dà(🏪) )胆直白的去拍(🤗)摄(shè )拍摄每一(🗞)个镜(🕒)头可(🚰)以(👤)展(🚅)示(🌨)了(👅)特(🐛)珠年代的人间百态

奥斯卡走过(😊)了(💰)(le )一条太(🖍)过漫长(😵)的成长之路影片中有着对会造(🕉)成二(🤛)战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片(piàn )的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生(🏓)活(🗃)(huó )飞(🤥)奔(🗑)(bēn )而(ér )去祖(🐪)母和(🚋)影片正在一样依旧是坐(🏁)(zuò )在那片生(shēng )命起源的土地上(shàng )时光(🌾)(guāng )荏(😙)苒(💉)世事(shì )变迁(💗)唯有生命还会一(🔄)代一(yī )代(🚟)地(dì )继续延续

5洗(xǐ )澡(🔩)1999年(🐀)豆瓣82分(😆)

导演桀骜

澡堂泡泡(❌)澡是(shì )老(🚼)北京(jīng )的一大特色风俗

洗澡虽然(🚻)是男人戏无(🧛)论(🛑)洗澡吗(🎓)时(♎)爱你唱歌的胖子(🐻)爱(ài )斗蝈蝈的老(lǎ(📿)o )头们(men )那就那充(chōng )满儿化音的口腔都流露出北(🎯)京市井(💨)的温情(qíng )

一(🛤)辈子可以经营澡堂的老刘早年(nián )无子女两个儿(ér )子一个离家很远多年一个因(🤝)智(zhì )商(😔)边缘送回身边

所有(yǒ(🏸)u )的故事反映了一个(⏺)现代化的问(🧡)题传统(🌖)和(🤧)(hé )现代之(zhī )间的(🍝)很不搭而导(dǎo )演选(🤪)择类型澡(🤯)堂这一个独(dú )具传统民俗活动意(yì )义的场所展开攻(💖)(gōng )击故事(shì )更是(🔝)将(🍈)现代化态度得别有(🕋)(yǒu )深意

爸爸说他们要去很遥远(🅰)的地方洗澡啊圣湖的水(🗿)不(🏤)单都能(♊)够洗(👪)涤(😬)(dí )身(🐹)(shē(🆑)n )体(tǐ )不过还能够洗涤心灵澡(🍩)堂(🎏)子里放得满满(mǎn )的全是的一池子水蓝蓝(👑)的老牌子(🍫)(zǐ )上几个(gè )大字四(🆑)个(🎍)大字上善若水

上(✈)善是水水不光能(🛺)洗净人的身体还(hái )能够洗干净人(🌦)的(🍃)灵(🏭)魂

6太阳照(⏺)常升起2007年豆瓣79分(🏈)

导演姜文

这是一个全是(💛)饱(🔌)含符号的(de )故事(shì )

姜文沉寂(🚰)七年(🐕)之后的(🐘)又一力作由四个(gè )饱含(🚦)魔幻现实主(zhǔ )义(yì )风(💬)格的小故事横列分为(⚫)了疯恋(liàn )枪(🐔)梦四个部分

姜(🏁)文说反正是一(yī )个(🌶)故(gù )事没有四个是他们说有四个你(nǐ )再仔细看看也(yě )就只能(😷)一个不过就一个男的和(💅)一个女的

这部外壳娱乐表面看(🤲)来政治(zhì(🚝) )的的电影是对那(😡)一个时代的(🛃)反(fǎn )思值得玩味(🕔)非(♎)线性的叙事手法蕴满了对人之欲望的(de )神(😨)秘描(♿)绘每(🔁)个人物(🔗)都系统设(shè )置的离(🌜)奇超现实主(👫)义

小提(🏞)示的是这也(yě(🏳) )许并(💶)非一部(🍇)看惯好莱(lái )坞(🐹)大(🐱)片人的菜只不过是(⏰)需要沉下心来一边特殊味道(🦆)着影片的独有(yǒu )一边发(fā )掘着影片的内涵荒诞的年代无(wú )论怎(zěn )样(🌹)严(yán )肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年(nián )豆瓣(⛳)83分

导演亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳(nà )里图

鸟人是一部在电影语言(🛥)的应用上几(😥)乎近乎完美的(🧛)制作(zuò )精美的好莱(lá(🖋)i )坞(wù )电影(👆)

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有(yǒu )一点兴趣(🌹)甚至还(🤐)到最后形态心理都开始趋向于鸟的(😫)人这到底是是一(💛)个什么呢样(yàng )的人(🆓)

导演艾伦帕(🌜)克(kè )按照(👎)时空相互(⛸)纠(🥣)缠(🧖)的(🔆)对(duì )比手法继续讲述了一个(⛵)想像鸟(niǎo )儿一(yī(⏺) )样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故事最后巴蒂(✔)(dì )在艾尔的怀(🏔)里终(zhōng )于回话了他如同彻底蜕(🎅)变般回到自己有过的模(🔠)样倒是从来是没有经(jīng )历过战(zhàn )争(zhēng )没有阴(🤽)影没(méi )有(yǒu )悲(🍇)痛(tòng )

导演(yǎn )正是我这样的(🥟)话将人物(🔲)露骨(🎳)化去具(jù )体阐述了现实对(👬)人(⛎)的残忍剥(🐕)夺(duó(🍕) )而吸(xī )引我的也恰(qià )好这(💎)种被过分化的鸟人形象(🧦)(xiàng )在(zài )他身上看的到对自由的追求和(hé )思维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡(kǎ(⛏) )雷尔赖兹(zī(⏪) )

法国中(🕷)尉的女人这部影片一类(🔍)英(🐊)国的民族(zú )文化遗产电影(yǐng )不(😳)仅仅只不过它(tā )是(shì )改编而(⏩)成自英国文(🔲)学名(🤧)著还而(📼)且它崇尚人物(💢)的(de )刻画认可长镜(🙋)头的运用特(☝)别是(📭)过去(qù )时空其构(gòu )图颇具油画风格

片中(👠)除开爱情这一传统的主题本片中(👐)最新(🐺)颖的(🕎)那(nà )就是要如何将戏中戏这样的一(yī )个结构很好的把握(🦕)在电影(👒)中的

影片将(🚛)两个时(shí )代(dài )两(liǎng )个不同的爱情故事(shì )放到一起诉说过去时空(🎲)中的(de )萨拉与(yǔ(📕) )查(📃)尔斯的爱(🛠)情故事现(🛵)(xiàn )在时(🎑)空的安娜与麦(mài )克的(de )故(🥪)事(shì )

两个(🍝)(gè )时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生(shēng )在维多利(❎)亚那样的(👎)用思想(xiǎng )枷锁自由的(🐠)时代里彷徨(🧢)无助(🚽)而坚(jiān )毅(🥒)是(🌘)为爱情你选了反抗另一个生在(🆗)自由陛下万岁的现代(📳)却结果不能想挣(🕣)脱世俗的链条你选了一片(🖊)平静(🙏)的(de )选择逃(🥑)避

现在看样子这种对现(🍮)世生活的(de )反思依然本身深刻地时(🎱)代意义

9放(fàng )大1966年(🌥)豆(👈)瓣(🥓)84分

导演米开朗基罗安东尼(🧚)奥(ào )尼(🏃)

真相(📋)与幻想(xiǎ(🍘)ng )之间(jiā(🛎)n )的界限(🤰)是(👓)什(💗)么感官(guān )是否需要能好(🥓)处(🎶)我们不认(Ⓜ)识世界

安东尼奥尼曾(🥚)说在放(🔊)大这(🔵)部影片中(🐹)我则一点也没去表现出来这个(🌧)主题这是相当(dāng )的确的而我表述的是另(🎎)外的人物和(🤙)现实之间(🔞)的(🧕)直(zhí )接联系现实事件(🚨)是(🚼)(shì(⏺) )死死地地不断地着人物而必然(🍛)的(de )

一位发自内心的(de )热爱拍照的摄影(🙌)师突(tū )然一天(🖍)在公(🕝)(gō(🐟)ng )园抓拍到(dào )了一穿(😗)越系(✒)列照片在经不(bú )断地放大后莫名其妙才(🤶)发(fā )现那些(🧔)照(😃)片(🛠)里(🥞)刻意隐(☔)藏了一(yī )起(🤛)凶杀案然(rán )而还没有人不愿(🏻)意完全相信他的推测

导演将社会坏境与人(rén )物内心纠缠交织起来去(😁)思(⏹)考了(le )一(🌪)个真相与虚(xū )幻(🅿)的故事即使(shǐ )发现自己真相也未必(😔)会(huì )能可以证明(🔙)(mí(🍟)ng )什(🔍)么

影片(piàn )结尾(🥋)处(✳)(chù(🛍) )主(zhǔ )人(rén )公和一群很奇怪的年(nián )轻人挂上(🚡)不必然的虚(🦏)(xū )拟(🍀)网球(qiú )在一(🎷)(yī(💵) )番未果之前主(🌠)人(🦇)公(🌇)也渐(📳)渐地的(🛤)正在由(🍚)现(xià(🎐)n )实结束走(🛵)入了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆(🕚)瓣85分

导(dǎ(🐡)o )演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作(🥜)的(🐑)一部影片正值(🍶)春(🎳)季二战结束了(le )后日本的重(🚆)建期

这部没有人物对白的(de )电(☕)影(yǐng )对岛上艰难地环境的(🧘)描写主(📏)体(tǐ )形象了岛上夫妇生存(🤤)下(🚼)来(lái )的艰(🤜)难地(🎶)即便有(yǒu )时候也(🎚)(yě )会更加(🌆)的无奈阴郁和很(hěn )厌烦但(dà(⚡)n )他们那就只要能坚持了下来

例如影(yǐ(🥧)ng )片到(dào )最(👚)后女(nǚ )人把(🐗)好不(💯)容(🕜)易挑来(🎲)的(🕗)水彻底洒了狂烈的扯掉自己(😞)种(🔀)的蔬(🚢)菜然后(😂)把(✍)在地嚎啕而到最(🚆)后那就从(🍟)地上爬起来再(🌌)乱词(cí )着机(✔)械(xiè(🍅) )的工(👵)(gōng )作为了生存(🦊)的而又不得不做(🍼)(zuò )的劳(👼)动(dòng )这就更加(🛬)运用(🐿)对(👔)比了他们(🍙)对生的渴求(qiú )和(🐫)忍耐的精神

一个(🌇)简简(⛹)单(dān )单的(📱)故事却非常好(🍬)的反映了二战后(💁)60年(🅿)代(dài )的日本社会(🕦)情况以及日本大和民族的心(🏟)态