藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的(de )特(📹)色是什么
藏(🚿)(cáng )戏的特点(diǎ(💒)n )
面(😗)具戏
藏戏的面具(🍢)戏形(xíng )态与古希腊戏剧(🧕)十(😀)分有几分相(xiàng )似
世(shì(🃏) )界文明(míng )刚又出现奇葩之(😅)时古(🙏)希腊(🐺)的戏剧(jù )体裁偏文科类(🎟)艺术形式在雅典诞生了那(🏎)时在露大剧场(🎏)演出剧中男女人物各(🔴)有定型的面具(💵)演员完(🤥)全是男的女角和合唱队都由男演员饰演过演(yǎn )员用面具罩(zhào )着(zhe )所有的头面(📽)具的(👻)(de )嘴部还藏着一只扩音的铜器而巨古希(🌛)腊时代舞(🍷)台演(🗄)(yǎn )出是宗教仪式的一(yī )个组成部(bù )分特(💡)别是希(🐈)腊悲剧仍然类似(sì )宗(🗒)教色彩内(🌽)容(🤓)题材多采自歌(gē )颂酒神(😺)和荷马史(🈁)诗(🎺)中的神(🐣)话(huà )与英(🏤)雄(⛏)的传说我国早(📯)期的戏曲(😏)追溯其起源也从祭神仪式正(🏹)在的远古的巫觋稍(🌅)微有点像后(🐬)代的(💏)跳(🧕)神(shén )以歌(🌩)舞(wǔ(🚐) )来娱神祛灾求平安(🗓)祝(zhù )告丰(fēng )收以后出(😇)现(🤮)了(le )一类以(🆑)歌舞技艺娱人的俳优如优孟优旃像汉代的东海(🐙)(hǎi )黄公会出现(💉)白(📉)虎(hǔ )演员是上戴老(💁)虎面具表(👓)(biǎo )演的当时戴面具音乐(🛁)(lè )会(huì )的称做象人唐代的大面戏是(shì )专(🖇)门带(🕢)上(🗨)面具音乐会的(de )一种戏剧形(xíng )式兰陵王(📓)应该是(😆)著名的(de )一出大面戏(xì(🎋) )唐代(📓)(dài )的这(🌛)种(👁)乐舞(💜)(wǔ(🥕) )曾(céng )被当时(🔨)日本的(🔛)遣唐使去学习了去(🥩)流传下来一(🔏)千(🎡)(qiān )数百(bǎi )年到现在有(📘)一(yī )部分(🚼)(fèn )能演(👼)出(chū )戴面具表演对(📚)观众(🔋)去欣赏戏剧(jù )艺术是有伤(🎆)害(hài )到的想(💀)罢(🥊)到(dào )宋元戏曲时脸部的化妆艺术发(⤴)展起来了到明(🐑)清化(huà(📋) )妆艺术进(🤫)一步反展(zhǎn )自然形成了脸谱艺术而藏戏的(🎭)(de )面具(🍭)虽(💟)然一开(㊙)始都是充斥宗教哑(👂)剧性舞蹈仪式羌姆(🎎)藏戏早期的演员也(⛽)是男的有了面具也便于掌握(➗)男演员什么角色女(👧)角像党(😜)木隆这样(🏵)的风(🚧)疹疙瘩而发(🐺)展中得比(🎊)(bǐ )较充分的藏(cá(💍)ng )戏(✒)团确(🔑)实早就有了女演员哪(📈)怕又出(📮)现了(le )女明星但等到1960年民主改革前(🌦)在一年一度的雪顿节(⚪)只准男演员进罗布林卡给(⏭)达赖演藏戏(xì )再则藏戏(🥓)的面具也早就(👏)发(🐝)展了即也不是你是什么演(🔼)员(🐗)都带上面具(jù )其主要(♿)注意(📔)角色(sè )反倒不戴像(❗)诺桑(sāng )王子帅的王子与仙女(nǚ )云(🐃)卓(zhuó )拉姆就(📇)化妆(🏮)不成(ché(🎿)ng )俊俏红润(🤾)饱满(🎾)的脸谱来表演有点丑角(🕠)(jiǎo )也(🍥)扑上指(🥪)(zhǐ )粑作白脸儿涂上锅灰成妖魔(📤)鬼(guǐ )怪的黑花脸黑底中画上红的嘴唇绿的眼(🌇)窝再(♓)配(pèi )上眼白(bái )和(🚬)白长(zhǎ(😢)ng )的(⏬)獠牙其形象比什么都可怕
浓(🏠)烈的宗教色彩(cǎi )
从思(⛵)(sī )想活动的思想(📒)内容上说藏戏受宗教(jiāo )影响(📕)较深它的传统剧(jù(🦑) )目中既有反映西藏本土宗教巫笨的神灵和(🦌)祭仪的内(😴)容又有佛教的人(🍎)物和演(yǎn )义故事著名的八(🤬)大悠久(🔘)的传(chuán )统藏(🤳)戏有的本(🛏)身那是佛教典故如(⛲)(rú )智美更(gèng )登(🙋)它出(㊗)自于藏译经藏方等(📆)部太子须(🥟)大努经(🌎)是(shì )参(cān )照释(⛎)迦牟尼所遗弟子讲的一个故(🐣)事改(gǎi )写(🏃)而成(🍆)有的(🎑)是从佛本生(shēng )故(🎵)事发展而来如诺桑王子故(🔰)事依(🐾)附于上级主管(guǎn )部门释迦牟尼本生事(shì )迹的藏译(🐔)经藏订(dìng )珠尔百世如意藤(🌞)六(👆)十(shí(🈲) )四品(🙂)诺桑明(📖)言17世纪末(mò )至18世(🚔)纪(jì )初被(bèi )人称(chē(🚜)ng )做定钦疯子的后藏俗官(🚟)(guān )次仁(🥌)旺堆将(🏈)(jiā(⛺)ng )前(qiá(🔚)n )人和(🛤)各(🏈)地民间(🆘)戏班编述得比(bǐ )较比较古奥的诺桑(sā(🕕)ng )故事重新创作(zuò )而成再如白玛文巴编演的是莲花生佛(🌇)的本生故事有的是(⏫)由高僧(🍍)活佛依(🎿)据(😋)民间(🧗)故事改遍疾飞的如(rú )顿(🤾)月顿珠它是五世班禅洛桑益西因见到(dào )社会上(shàng )有人(rén )不讲(🕍)佛法(fǎ )和(🏊)宗教界(⏭)有人不守戒律的现象将(jiāng )民(😤)(mín )间故(gù )事(🦁)尼玛维色与达娃维色编译(🎉)程序(xù )成的藏戏另(🐙)如卓娃桑姆据传(😞)(chuán )由五世达赖派往(🛫)门隅地区的中心(xīn )门(🍔)达旺(😔)持掌政教大权的门(mén )巴(🏙)族(🌼)喇嘛梅(🙋)(méi )惹嘉措依据门隅地(👂)区(🧓)历(lì )史传说曼扎岗国卫(💵)格勒(lè )旺布与王妃卓娃桑姆(👻)(mǔ )的故(😿)事改编后而成当然另一个(😏)民间(🚆)故事(🦋)剧(🤫)苏吉(jí )尼玛也语出这位(💊)喇嘛之手(🕧)同(🌰)时还有一个两个(gè(😭) )特殊的方(fāng )法的剧目(mù )一是历史(🧑)人(🌟)物剧(🕝)文成公主它虽是依(yī )据历史资料和民间(jiān )传(🐝)说综合编创而成的(🤤)但其男主(zhǔ )角松赞干(📗)布完(wán )全是被当成藏传(chuán )佛教的首位(wèi )法王来朔造的(➡)颜(🚋)色渲染(📑)(rǎn )了不少宗教色彩二(😈)是(shì )社会现实(🎐)生活剧(🤴)朗萨雯蚌它是据(🌀)江孜娘(👣)(niá(🌁)ng )丕归地方一(🌊)个领主头人将(🍋)(jiāng )一个(🔦)农家(🎾)女强娶(💓)到家而又血(🖖)腥镇压(🏏)致(🔛)死的真实故事编创(chuàng )而(👕)(ér )成(🔠)的作者在(zài )创作时全部(bù )听从人生就是缘起法的教义把(🙎)农奴(nú )主与(yǔ(🈚) )农奴之间的(de )尖锐刺(cì )耳的阶级矛盾演绎出来成了从出(🏒)生就(🌖)(jiù(➿) )具(🏌)备佛性灵根(📙)的(🌶)农家(🖱)女朗萨历尽乃至于磨难结果(🌉)修炼拥有女(👶)菩萨的故(⛳)事(shì )其(👐)宗教(🖤)色彩出(👖)奇恐怖
仪式戏曲剧
藏(cáng )戏的演出分为开场上戏和结尾(🐼)三部(⏭)分开场(📁)(chǎng )叫温巴(bā )顿或甲鲁温巴出场亮相人物有三(🖤)种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班二人拉姆(😫)仙女(⛓)(nǚ )七人(ré(🔑)n )接着温巴(🔋)戴着面具连唱带跳然后把甲鲁领(lǐ(🐸)ng )着一群仙女初登(dēng )场歌(gē )舞(wǔ )权作能介绍演员解释正(zhè(🦇)ng )戏的剧情召集来观(🎯)众而(🔧)且一开始也有祭祀藏戏戏(🗜)神汤东杰布的内容假(jiǎ(🛁) )如(📁)另演出(🔤)甲鲁(🤓)温巴便(biàn )在其(🦃)中(🤳)参插很(👤)多诙谐有(🛡)趣滑稽的短剧(🍋)和杂艺特技节目是可以(🥋)(yǐ )连演一天第二部分(🤳)正戏(🏚)叫雄(xióng )是(shì )通过戏师或第(🍤)一温(🥈)巴第二温巴等用连(🐍)珠韵白(bái )从旁详细介绍(⛱)来陆(lù )续开展的故事情节的详(➗)略和演出(chū(🎮) )时间的长短全由戏师掌握因为些大戏可连演(yǎn )二(èr )三天甚(🆘)至还六七天传(💎)(chuán )统剧目(mù )一般都流(🐾)传上(💠)百年甚至于(🥧)几百年大(dà )多数观众都(🚤)认识戏中的(de )人(🏉)物和(🗾)故(gù(🦁) )事他们(🏂)(men )主(🏢)要是(shì )怎么欣赏唱腔舞蹈和特(💵)(tè(🐛) )技等情(⏬)节发展(zhǎn )由戏师详细介绍剧中(🍝)的角色可专心致致(🕰)地吟(yín )腔弄调(diào )或表演绝技另外同台(tái )演(🐒)唱演员的帮腔伴(bàn )舞(wǔ )戏中(🌖)生动小(🌁)故事自能一种形象地充分(🍆)展现在(zài )观众的眼前(🍫)
很没兴(xìng )趣有(yǒu )演出正戏(🐱)(xì )时开(🙄)场秀戏中的演员不(👵)论(lùn )一人分饰(shì )两角(🍡)和不(🕳)扮演的角色剧(🤽)中人(💳)物彻底初(chū )次出(🐂)场围成(❕)半圈缓(😻)过气来自己表演时即抱拳(💸)现场表演剩下的(😀)时间就(jiù(🐌) )参(🕋)加钢琴伴奏和(🐪)伴舞并且(🥨)基本都遵循戏帅可以介绍一(yī )段剧(🆎)情(qíng )后由一(yī )个角色出去唱(🐜)一段接(🚶)着(🚀)所有人(🔚)一齐翩然起(qǐ(📊) )舞或(huò )表演技巧(🚡)以这样的格式循环表演下之(🕷)它的(🥍)演(yǎn )出是不分(⛄)幕(🧓)和场次的事实上剧情讲(➿)解时者和钢琴伴奏(zò(🍳)u )伴(😟)舞就起分(🤪)(fèn )幕的作用那(🍚)些个形(xíng )式(⛄)与古希腊戏(😅)剧也很(hěn )几乎(🌹)(hū )完(👉)全一样希腊(🌀)悲剧详细介绍剧情(qí(🥞)ng )也有开场戏合唱队还有进场歌合唱队必是(🍖)剧中(zhō(🏄)ng )人又(🎶)是剧(jù )外人还刺穿全剧又是起个幕与幕(📹)之(zhī )间时间地点的变化作用(🎅)而衔接(jiē )故事发展剧情(📏)的手段(🎃)也是借助一个递消(🚻)息(🙎)人的通(🐰)报递(dì )消息人所念的台(tái )词往往是剧中(zhō(📆)ng )最精彩的(de )部分藏戏的第三部(🍨)分结尾叫扎西(🤭)是正(🍙)戏(xì(🛏) )演完后的祝福迎(💦)祥的仪式(shì )伴有歌舞同时认(🙀)(rèn )可观众的(de )捐(🀄)赠
藏戏(xì )的文学剧本有许多是由一类的作(🐧)家创(chuàng )作的但还又不是古代和现(🚲)(xiàn )代的几(🔓)乎代言过(😄)体的格(gé )式(🤚)事实上是藏(cáng )族用以说唱(📩)的故(gù )事现(🌍)在西(💝)(xī )藏民(mín )间(jiā(🦐)n )藏戏演(yǎn )出会(🧟)的(de )剧本也(⏩)(yě )就是西藏民间说唱艺(yì )人如喇嘛(🗨)玛纳的说唱脚(jiǎo )本因此(cǐ )藏戏的演出格(🚊)式和戏(xì )剧结(jié )构还尽(jìn )量(lià(💼)ng )了很多十分明显的(de )说唱艺术的特点这一点又(yòu )与我国古典戏曲(🥎)代(🐍)言(😝)体和叙述体相结合(😝)的(🛋)表(biǎo )现方法十分相似如(rú )戏曲(🙆)中的自报家门角(jiǎo )色一初(chū )登(dēng )场(🥐)就向观众能介绍自己(🥊)的姓名(📧)年龄籍贯和(🎌)身份等很的确(què )的是以剧(⭐)作者的(de )身份介绍(shào )角色在戏剧代言广(⛄)告体的(🕴)方(⛔)法中恢复了古典小说说(🌏)唱(➡)文(wén )学的叙事体的方法这也反(🐴)映了(👴)戏曲从说唱艺(🥈)术反展(zhǎn )而来(👠)的遗(🐕)迹(🚺)
藏戏的唱腔之外直接(jiē )吸收民间音乐宗教音乐(🕗)而无法(✴)形成的仲(zhòng )古等普通装饰音(😴)除此(📓)之外也(🧑)有最(🍏)很明(míng )显的特点就是(💖)帮忙(🛤)说话清唱没(🥥)啥丝弦管笛(💽)等乐器(qì )伴(bàn )奏只(🐇)有一一鼓一钹(bó )和着(🍋)动作和舞(wǔ )蹈的节奏某角(🙄)(jiǎo )色(🏎)在台上领唱每一(🎧)(yī )句的尾部就由两(🗺)人(🐯)(rén )同台的其余演(🦇)员或(🌵)专业点(🖐)的伴唱伴舞队在(zà(🍶)i )旁作自然的和声帮(🔅)腔歌曲伴奏(zòu )本来藏戏(xì )唱(🚎)腔就十分(🤵)高(🕊)亢的歌声粗犷磅礴的(🚸)气势(⬇)再而且(qiě )这气势恢宏的(de )和声(shē(☔)ng )帮腔伴(bàn )唱马卜使人惠(😓)普的到(🌼)以草原(🎫)奔马峡(🌛)谷激(🔎)流雪山(shān )森(🦍)(sēn )林寺(sì )院(yuàn )村庄(🏗)等作天然植物(📩)布景的(♌)高原普通的壮丽景象藏戏唱腔在发(fā )音(🥘)上应用特殊的方法的(de )脚劲肚气和(hé )脑(📢)后音等(🎪)方法越(yuè )发异样激昂强横能(néng )流畅甘甜韵(yù(📶)n )味悠长(zhǎng )独具一格我国有名的作(💍)曲家郑(🤷)律成曾在成都听了西藏藏(cáng )剧团艺人(🚧)唱的藏戏后对(duì(🕋) )藏戏唱腔十(shí )分比(❌)较感兴趣总觉得其在唱腔发(🍛)声方法上有自己独到的见解的东西(xī )有一些(🤲)好经验这个可以(🖊)总结
广场(chǎng )戏
我国(🏊)早期戏(🕡)曲(👶)也(🔻)没且固定的(de )演出场所一般在皇(🏾)室贵族(🏃)府内或道观寺院厅堂空间中演唱逢重(📋)大节(jiē )日搭临时戏(xì )棚更多的是走江湖式(🏻)的(🐃)广场有演出(⛰)到广宋代才直接(💏)出现大型(🌃)手机游艺场所瓦舍凡食(🔀)槽有大小(🌾)勾栏即演出歌舞百(📷)戏的舞台的原因(✂)(yīn )有厂固定不动(🏯)的演出地点正在有了专(zhuān )业性(🚘)剧团(tuán )戏(👃)班藏戏(💂)发展起来至(zhì )获得解(🧑)放前夕(🥟)乃至于解(🚽)放后的一(💘)段时问内基本全是(🐛)在(zài )广(🧞)场有(yǒu )演出的其这座(😓)戏(xì )剧(🌂)演出的形式富足(🤮)很多广(💁)场戏的(de )特点
藏戏发展(zhǎn )历(🌇)史悠(💿)久传(🈂)统相当丰富在艺术的(de )各(🎄)方面发展得(⚓)也特有完全成熟我想知(👓)道为什么一直(🎽)还(🚸)没有反展成舞台(🐢)剧呢这与西(xī )藏(cáng )山(shā(😥)n )高水远地广人稀(✖)的(🚆)自然(👬)地理特点和长期性(🍋)经(jīng )济(📑)不更发达有密切关系在那里尤(yóu )其(qí )是人口分散工商业最发(🌳)达的大中(😢)城市(🛡)大多一个藏(cáng )戏团体到(dào )一个村(cūn )镇或(🈲)一个(🧕)居(jū )民聚居地(♉)或(🔃)一个帐篷围圈点一(💵)出(♋)戏(❣)一般只(zhī )演一(yī )场但这一场很可能演几大(💚)(dà )毕竟(jì(🎅)ng )是(😝)广场戏(🚱)因(🌸)此没(🚖)(méi )有要求唱腔(😒)须不光(🍡)洪亮辽阔传(➡)得远过去觉木(😴)隆(🍡)(lóng )剧团(💾)的著名(míng )演员术玛(⌛)强村在室内一(yī )唱(💮)连挂在(zài )房(❓)柱上(📴)的卷轴画唐卡(kǎ )也(yě )震荡不单单(😧)在罗(😼)布林(🍦)卡(🧢)内唱周围四(🎫)(sì )五(🌳)里(🌠)路(lù )远的人都也可以(yǐ )听(🐔)了只不过是(🚽)广场演出(chū )也(🏿)要在表(biǎo )演和(hé )唱腔(👄)的中间源源不(🌺)断掺(chān )插(➖)民(🤨)(mí(👊)n )间舞蹈和在演出实践中不能形成(💹)的普通的藏戏舞蹈舞(💁)步动作具(jù )体的要求一起一落幅度大豪放威武(wǔ )雄壮粗犷(guǎng )豪迈淳朴(🔕)又(yòu )含多(🕵)自己(jǐ )特殊的(🌎)方法的韵律之(🐫)(zhī )美最重要(🈳)的使得人的(de )地方是(🎭)吸收(shōu )掉反展(🍚)了民间艺术和杂(🐂)技的(😄)技巧如其它名(míng )演员的躺(🦒)身蹦(🧤)子按辫打地手着地脚落地三响的规格(💃)旋(🌽)舞(👕)站(🏣)了(🔠)起来真(🔏)够轻(🏈)如飞(🐧)燕疾(🅿)若(ruò )飞(fēi )花成为人们的(de )美谈只有掺插(chā )这样的舞(🍀)蹈和特技艺术才能使(📃)远距(😃)离的大量观众(zhòng )能看得清(♓)自(zì )然获得(dé )也让也才能调节场上的演出气氛不(🤕)不过因(yīn )大(dà )段(🌌)的唱(🃏)使人感觉单调枯燥(🏿)这样藏戏便肯定自然形成一(yī )种歌舞成分(🎓)很强的戏(🤽)剧而且希(😈)腊悲剧早(😒)(zǎo )期都是(➗)(shì )歌(⚪)舞剧合(hé )唱队要对付剧情在场(chǎng )上跳肚皮舞唱歌(🤽)劝慰(wèi )剧中人物(🌼)对剧中事件(jià(😚)n )发表感(gǎn )想话(🤶)剧是(shì )在(zài )合唱(🚸)队再次(🧘)舞台后发展起来站了起来(lá(🆒)i )的而我(wǒ )国中原戏(♒)曲更(🦖)是(📪)从一就开始是歌(gē )舞(wǔ )剧除(chú )开特技武术等相结合(🥧)反(🌬)展起(qǐ(🦐) )来(lái )的进而(é(👐)r )形成了其(qí )特有的表现手(shǒu )法藏戏而且要在广场演出(🍣)在戏中间层层推(🐔)进了许(🎗)多(📲)很滑稽诙(🕞)谐(🛄)有趣的喜剧(🚌)表(biǎo )演(yǎn )像管家信差巫(👷)师尼姑等小(📚)丑人物魔(🥡)术(⛔)表演(👸)(yǎn )他们的(de )言谈举止变得异常过分(fèn )还又出现(xiàn )了一类演这类人(rén )物的演(🥣)(yǎn )员如党木隆剧团(🚹)有(yǒu )个叫伦登(dēng )波的他很会演(🚧)笑(xiào )得不行人物举手(shǒu )投足都滑稽好笑他一替(🚞)补(🕢)队员观众(🕜)就乐开了一直到他(🥎)(tā )下场笑声连(lián )连但他的表演无什(🔳)么庸俗不知羞(🍤)耻的(💌)语(yǔ )言和动作而大(💱)都经亲自炒加工(🏯)作了错(cuò(🛹) )误的(👼)的(de )夸张本身(🐦)浓(🐜)郁的生(🧛)活气息又有强烈地的(de )艺术魅力和美感的(de )丑(🀄)角表(🎙)演
哪些运(🕝)动(dòng )员曾登(📦)上珠穆朗(🏌)玛峰
1莱因霍尔德(🎾)(dé )梅(👨)斯纳尔1978年(💈)在攀登了两(liǎng )座8000米不(🛠)超过的(🍂)高峰后34岁的梅(méi )斯纳(⛲)尔(ěr )一个人(rén )就没随身武器任何一点供氧设备(🐎)成(chéng )功了登顶珠峰写了(🦉)了人类登山史上第(🎲)一的第一(yī )次
而(♎)紧接着(zhe )10年内他征(zhēng )服(🔊)了(⬅)世界上全部(bù(🤫) )14座海拔在8000米左右(😵)吧的山峰梅(méi )斯纳(nà )尔的自传中写道顺利(📢)登顶世(🅰)界上(🛬)完全8000米(🕔)级的山(shān )峰不愿意我高(🔒)傲我所有的的成功都不值得我(🏭)傲慢真心我(🤙)骄傲的唯(😷)有一(👈)件事我可以生(😎)存过去了(le )
2阎庚华
2000年3月(🎉)2日阎庚华在(zài )黑龙江(🏂)电视台记(jì )者的陪同(💨)下(⚫)又一次(🐸)从哈尔滨出(🛎)发迈入珠穆朗玛峰(fēng )峰(🛫)顶挑(💒)(tiā(❣)o )战5月21日阎庚华完成地独(🐵)自(zì )赶到(dào )珠(zhū )峰在回山(shān )途中横祸(huò )不幸遇难(👧)
3王富洲
王富洲大(⏸)学大专(zhuān )毕业后能参(📎)加登山运动(dò(😑)ng )曾(😆)成功越过(guò )列(liè )宁峰海拔7134米(mǐ(🥖) )慕士塔(🛸)格山海(hǎi )拔7546米并于1960年从北坡顺利直(⏫)接登顶珠(🛄)穆(❎)朗玛(💀)(mǎ )峰是(💺)世(🔷)(shì )界首位从北坡再次(🤮)登顶珠穆朗玛峰同时也是中国(🕠)首位(wèi )越过珠峰(fēng )的(🧐)登山运(🌘)动员
4埃德蒙希(🖖)(xī )拉里
埃(āi )德蒙希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的登山家(🐥)之一1919年(🗿)旺于新西兰奥克兰(lá(⏳)n )自幼喜(xǐ )欢山地(🐎)徒步和探险活动在中(🔔)学时结束(shù )了登(🚳)山探(🛵)险的(🌥)实践(🛴)
1953年5月29日(🏄)和(💄)(hé )同伴丹增(🏝)(zēng )诺(nuò )尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗(lǎng )玛峰(fē(💽)ng )南侧攀登第一次站在了世(🌿)界之(zhī )巅除了攀登(🔒)珠峰以外还越过了喜(xǐ(🎁) )马拉雅山(📎)脉的大部(⌛)分11座山(shā(💂)n )峰(fēng )彻底在海拔6000米左(zuǒ )右(yòu )吧在此后的1958年他完成了撇(piě(⛪) )下(xià )穿越(🤤)类南极的壮举(⛩)
这是他的又(🤞)一次最终的冒险经历在1975年他(🚏)曾(⏯)(céng )延(🌬)着恒河溯源而上踏足神(✔)圣之(🍓)光之(zhī )旅如此之举为(wé(👠)i )他(🍴)在(🚽)印度(🏆)赢(👅)得漂(piāo )亮了很(🤕)高的声誉20世纪90年代(🏠)(dài )他又结束了为联合国儿(🔚)童(😡)署和组织国(guó )野(🎎)生(shēng )动物(🗿)的保护(🔸)协会(🌬)资金筹集(jí )的(de )环球(qiú )旅行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏(🗃)(xià )尔(㊙)巴人尼泊(👄)尔(ěr )探险(🍂)家1953年(nián )5月29日上(🚭)午11时30分(🔳)引(yǐ(🔡)n )导(dǎo )出来和(🕯)陪伴(💗)新西兰登山(shān )家埃德蒙希拉里(lǐ )EdmundHillary心理暗示法千难万(⏱)(wàn )险从(📙)珠穆朗玛南(nán )坡携(xié )爱越过顶峰能(néng )完成(chéng )了人类登(🕎)上地球之(zhī(😇) )巅的梦想(😦)结束人类对(🤺)世界(jiè )最高峰珠穆朗玛(mǎ )峰(🗾)的首登(dē(🛀)ng )
哪些运动员登上过珠穆朗(🚏)玛峰
1莱因霍尔德梅斯纳尔1978年在(zài )去(qù )攀登(dēng )了两(🕡)座(🌍)8000米以内的高(gāo )峰(fēng )后34岁的梅斯(🆖)纳尔一个人就没重(chóng )型激光(💍)炮一丁点供氧设(💠)备(🍫)成功了登顶珠峰(🕟)又写了人(🎁)(rén )类登山史上(shàng )空前的第一次
2阎庚华
2000年3月(🙎)2日阎庚(♈)华在黑龙江电视台记者的陪同(💻)下立即(jí )从哈尔滨向北出发攀向(xiàng )珠(📴)穆朗玛峰峰顶(dǐng )挑战5月21日阎庚华成功了地一个人前(qián )往赶到珠峰(⏱)
3王富洲
王富(🚋)洲大(⏺)学(⛸)毕业(📨)后参(cān )加登(dēng )山(🐋)运动(🎐)曾成(🍪)功了走下(🕖)列宁峰海拔7134米慕(mù )士塔格山海(hǎi )拔7546米并于(yú )1960年从(🐂)北(☔)坡最终顺利登(dēng )顶珠穆(🐤)朗玛(🚱)峰是世界首位从北坡再(zài )次(⏫)(cì(🏃) )登顶珠(🔝)穆朗玛峰同时(🥘)也(yě )中(🍪)国(🌇)首位赶(😘)到珠峰的(⛑)登(🌚)山运动员
4埃(🏭)德蒙希拉里
1953年5月(👦)29日(📆)和同伴丹增诺尔(ě(🛋)r )盖一起(🤢)从珠穆朗玛峰南侧攀登第(dì )一次(cì )站在了(🐈)世界之巅(💿)以外攀登珠峰其他(🌀)还走下了喜马拉(🍬)雅山(shān )脉的(🙃)全部11座山峰彻底在(⛳)(zài )海拔6000米不(bú )超过在(🔥)此后的1958年他(tā )完成了撇下穿(chuā(🚨)n )越小说南(🔅)极的(de )壮举
5丹(🌇)增(🏻)诺尔盖
1953年5月29日上(😵)午11时30分阻(🎌)止和(hé )身边陪伴新西(➖)(xī )兰登山家(💗)埃(🙊)(āi )德蒙希拉里(🌸)EdmundHillary心理暗(àn )示法千难万险从珠穆朗玛南坡携手越过(guò(🌳) )顶(🈲)峰结(jié )束了人类登上地球之巅的梦想完(🏽)成(chéng )人类(💣)对世界最高峰珠穆(🐏)朗玛峰的首登
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