藏戏的特色是什么
藏(📙)戏的(😓)特点
面(miàn )具戏
藏(🌼)戏(💌)的(de )面具戏形态与古(gǔ )希腊戏剧十分有几分相似
世界文(wén )明刚又出现奇葩之(🆕)时古(🖼)希腊(🧑)的戏剧体裁偏(🕊)文科类艺术形(🍂)式在(🚢)雅(yǎ )典诞(dàn )生了(🍈)那时在露大(dà )剧场演出(chū )剧中(🎨)男女人物各有定型(🗽)的面(🔱)具(🎣)演员完全(quán )是男的女角和合唱队都由男演(📅)员(yuán )饰演过(guò(🍔) )演员用面具(🍞)罩着所有的头面具(🔆)的嘴部还藏着一只扩(⛎)音的铜器而(🍃)巨古希腊时代舞台演(⛵)出(chū(😖) )是(shì )宗(🛢)教(🌍)仪式的一(👩)个组(zǔ )成部分特(🐘)别是希(🎳)腊悲剧仍然类(🦊)似宗教(jiāo )色彩内容题(tí )材多(duō )采自歌颂(🚂)酒(🛏)神和(hé(🚆) )荷马史诗(🔗)中的神话与英雄的传说我国(🚳)(guó(🦀) )早期的戏曲追溯其起源也从(💫)祭神仪式正在的远古(gǔ )的巫觋稍微(💿)有点(diǎn )像后代(😒)的跳神以(✨)歌舞来娱神(🐨)祛灾(zāi )求(🔕)平安祝(💲)(zhù )告丰收以后出现了一类(lèi )以歌舞技艺(yì )娱人的俳优如优(⛱)孟优旃像汉代的东海黄(😲)公会(🎁)(huì )出现白虎演员是上(🏁)戴老(😌)虎面(miàn )具表演的(🎒)当时戴面具(🌴)音乐会的称做象人唐代的大面戏(🗂)(xì )是专门带(🌡)上面具(🤳)音乐(lè )会的一种戏(🖌)剧形式兰陵王应该是(🖍)著名的(👠)一出大面(🚧)戏唐(㊙)代的(🤵)这种乐舞曾被当(dāng )时日本的遣唐使去学习了去流传下来(🏋)一千数百年到现在有一部分能演(📔)(yǎ(📖)n )出戴(dài )面具(🔍)表演对观众去欣赏戏剧(🏚)艺术(🤯)是有伤害到的想罢到宋元戏曲时脸部的(👋)化妆艺术(🛍)(shù )发展(👟)起来了(🔍)到明(🕰)清化妆艺术进一步反(fǎn )展(zhǎn )自然形成(🕛)了脸(liǎn )谱(🛸)艺术而(🚺)藏戏的面(🛂)具虽然一开始(shǐ )都是充(⛵)(chōng )斥(💲)宗教哑(💹)剧(jù )性舞(🌂)(wǔ )蹈仪式(🎺)(shì )羌姆藏(🔒)戏早期的演(yǎn )员也(👵)是(shì )男(🚬)(nán )的(🐕)有了面具(📸)也便(biàn )于(🛩)掌握男演员什么角色女角像党木隆(lóng )这样的风(📄)(fē(🐔)ng )疹疙瘩而(ér )发展中得比较(✊)充分(🥨)的(⚡)藏(🚤)戏团确实早就有了女演员(🌠)哪(🐄)怕又(yòu )出现(🀄)了(✖)(le )女明星(🙍)但等(🍱)到1960年民主改革前在(🎏)一(📜)年一(💯)度的雪顿(dùn )节只准(zhǔn )男演员(🕌)(yuán )进罗布林卡给(🏦)达赖演藏戏再则藏戏的面具也早(zǎ(📎)o )就(jiù(🛶) )发展了即(jí )也(📬)不是你是什么演员都带(🦈)上面具其主要注意(🏯)角色反倒不戴像诺桑王(😿)子帅(🌛)的王子与仙女云(🤩)卓拉姆就化(🍦)妆不成俊俏红润饱(🐰)满的脸(liǎn )谱(pǔ )来表(🎇)(biǎo )演(🤠)有点丑角也扑(🤣)上指粑作白脸儿(🕙)涂上(🏁)(shàng )锅(💚)灰成妖(💘)魔(🎆)鬼怪(guài )的(🤨)黑花脸黑(🕵)底(dǐ )中画上(shàng )红(🍫)的嘴唇(🐙)绿(lǜ )的眼窝再(zài )配上眼白(🙎)和白长(🏏)的獠牙其(💒)形象比什么(🔎)(me )都可怕(pà )
浓烈的宗教色彩(💄)
从思想活(🍇)动(🆒)的思想内容上说藏戏(🎃)受宗教影响较深它的(🎸)传统(🌲)剧目中既(jì )有(yǒu )反映西藏本(👧)土宗教巫(🦍)笨的(de )神灵和(💮)祭仪的(de )内(nèi )容又有(yǒ(🔉)u )佛(🈵)教(jiāo )的人物和演义(😿)故事(🧑)著名的八(🐊)大悠(yō(💀)u )久的(💒)传统(🧤)(tǒ(🌴)ng )藏戏有(🅿)的(de )本身那(nà )是佛教(👦)典故如智美更登它(🥙)出(chū )自于藏译经藏方(🚢)等部太子须大(🔘)(dà )努经(⚾)是参照释迦(🆑)牟尼所遗(🎠)弟子讲的一个故事(shì )改写而成有的是从(🏢)佛本生故事(🕠)发展而来如诺桑王子(zǐ )故(🌘)事依附于上级(🚀)(jí )主(zhǔ )管部门释(shì )迦(jiā )牟(móu )尼本生事迹的藏(🔰)译经藏订珠尔百世如意(yì )藤六十(🍲)四(😉)品诺桑(🏚)明(míng )言17世(🎚)(shì )纪末至18世纪初被(bèi )人称做定钦疯子的后藏(😗)俗官次仁旺(wàng )堆将(jiāng )前人(😎)和各(gè )地民间戏(📸)班编述得比较(jiào )比(bǐ )较古奥的诺桑故(⬛)事重新创(🙃)作而成再如白玛(mǎ )文巴编演的(🎇)是莲(lián )花(🧓)生佛的本生故事有的(🍈)是由高僧(🥌)活佛(🏂)依据(🍿)民间故事改遍疾飞(fē(📃)i )的如(✒)顿(dùn )月顿珠(🈲)它(👺)是五世班禅(chán )洛桑益西(xī )因见到(🤠)社会上(shà(😳)ng )有人(rén )不讲佛法和宗教界有人不(🏇)守(🌽)戒(🗝)律的(🚰)现象(xiàng )将民间故事尼玛维色与达娃(👓)维色编译程序成的藏(cáng )戏(🆗)另如(🚪)卓娃(😷)(wá )桑(🕜)姆据传(🛀)由五世(shì )达赖(🎧)派往门隅地区的中心门达(dá )旺持掌政教大权的门巴族喇(lǎ )嘛(😻)梅惹嘉(🏴)措依(🐸)据门隅地区历史传说曼扎岗国卫格勒(lè(🔫) )旺布(bù )与王(⏭)妃卓娃桑姆的故(gù )事改编后而(🦀)成当(🏡)然另(📭)一个(gè )民间故事剧苏吉尼玛也语出(📆)这位喇(🏛)嘛之手同(🚱)时(🌛)还(hái )有一个两个特(🌌)殊的(📹)方法的剧目一是(shì(🙁) )历史人物剧文成公主它虽是依据历史(shǐ )资料和(🌾)民(mín )间传(🌚)说(🏬)综合编创(🔊)而成的(de )但其男主(💕)角松赞干(gà(😪)n )布完全是被(⏱)当成藏(🏼)传佛教的首位法王来朔造的(🛃)颜色渲染(rǎn )了(🚂)不少宗教色彩二(🔓)是社会现(🚱)实生活剧(🌅)朗萨雯蚌它是据江孜娘丕归地(dì )方一个(gè )领主头人(rén )将一(🦒)个(🐱)农(💄)家女强娶到家(💟)而又血腥镇压(yā )致死的(de )真实故事编(biān )创(😿)而成的作者在(🚞)创作时全部听从人(🏚)生就是缘起(qǐ(🚱) )法(🕢)(fǎ )的教(📤)义把农(🚱)奴(🍊)主与农奴(nú )之间的尖锐刺耳(🌯)的阶级矛盾演绎(⏪)出(🏕)来成了从出生就(🎶)具备佛性灵根的农家(🧛)女朗萨(sà )历尽乃至于磨难(ná(🍺)n )结(📡)果修炼(⛲)拥(yōng )有女菩萨的故事(🐖)其宗教(jiāo )色彩出奇恐(✈)怖(❗)
仪式戏曲剧(♒)
藏戏的(🍘)演(yǎn )出(🤤)分为(🚔)开场上戏和(🌫)结尾三部分开(🥇)(kā(🚽)i )场叫(🎞)温巴顿或(huò )甲鲁温(🤧)巴(bā )出场亮相(xiàng )人物有(yǒu )三种温(wēn )巴渔夫或猎(liè )人七人甲鲁(🏔)领(🛩)(lǐng )班二(🐩)人拉姆仙女(💼)七人接着温巴戴着面具连唱(🙅)带跳然后(hòu )把甲鲁领(🔕)着(♉)一(👤)群仙女初(chū )登(dēng )场(🈹)歌舞(wǔ(🏵) )权作能介绍演员解(🍪)释正戏的剧(🆚)情召集(🍬)来观众而且(qiě )一开始(💯)也有祭祀(sì )藏戏戏神汤东(⤵)杰布(bù )的内容假如另演出甲鲁温巴便在(🚣)其中参插(🥎)(chā )很(💐)多诙谐(xié )有趣滑稽的(de )短剧和杂艺特技节目是可(🐎)以连演(yǎ(📮)n )一天第二部分正戏叫(🔟)雄(xióng )是通过(🐍)(guò )戏师(🐕)或第(dì )一温(👺)巴第二温(✌)巴(🥊)等用连珠韵白(🈸)从旁详细(🦃)介绍来陆(🏜)续(👷)开(⭕)展(♉)的故事情节的详略和演出时间的长短全由戏师掌(🕣)握因为些大戏可连演(yǎ(⏭)n )二三(🔍)天甚至还六(🍦)(liù )七天传统剧目一般都流传(👍)上百年甚(shèn )至于几百年(😫)大(🔊)(dà )多(duō )数观众都认识戏(xì(🍙) )中的人(🦒)物和故事他们主要(🍌)是(🔏)怎么欣赏唱腔(⌚)舞(👢)蹈和特技等(děng )情节(🙍)发展由戏师详细介绍(🔟)(shào )剧中的角色可专心(xī(🅱)n )致致地吟(🧐)腔弄调或表(🍆)演绝技另外(wài )同台演唱演员的帮腔伴舞戏(🤴)中生动小(😳)故事(🦐)自(🚪)能(🥛)一种(zhǒng )形(xíng )象(🔱)地(🐛)充分展现在观众的眼前
很没(🚫)兴趣有演出正戏时开场秀(🏾)戏中的演员不(👤)论一人分饰两角(🗓)和(🌺)不扮演的角色剧中人物彻(🛤)底初次出场围成半圈(quān )缓过气来自己表演时(🍕)即抱(bào )拳现场表演剩下的时间(jiān )就(jiù(🖍) )参加钢琴伴奏和(hé )伴舞并且基本(🚉)都遵循(📖)戏帅可以介绍(shào )一段剧情后(🔙)由(🛃)一个角色出去唱一段接着所有人一齐翩然(📶)(rán )起舞(wǔ )或表演技巧以这样的格式(📛)循环表(🦐)演下之(🚀)它(tā )的(👼)演出是(shì )不(🐓)分幕和场次的事实上剧情(qíng )讲(🧚)解时者和钢琴伴奏伴(🕶)舞就起分幕的作用那些个形式与古(🚠)希腊戏(❇)剧也很(🐐)几乎完全一样(😴)希腊(🎫)(là )悲(🌜)剧详细(xì )介绍(👜)剧情也有开场戏(⌚)(xì )合唱(chàng )队还有进场歌(👺)合唱队必是剧中(🔼)人又是剧外人还刺穿(chuān )全(quán )剧又是起个幕(🦌)与(yǔ )幕之间(🔇)时间地点的变(biàn )化作用而衔接故事发展(zhǎn )剧情(qíng )的手(shǒu )段也(yě )是借(🍵)(jiè )助一个递消息人的通报递消(👒)息人(rén )所(suǒ )念的(😾)台词(cí )往往是剧中最(zuì )精彩的部分藏戏的(🥞)第三部(🏊)分结尾(wěi )叫扎西是正戏演完后的(🗂)祝福迎祥的仪式(🐐)伴有歌(gē )舞(✝)同时认可观众的捐赠
藏戏的(📻)文学剧本有许多(🐥)是由一(📤)类的作家(Ⓜ)创作的(de )但(😸)还(hái )又(💡)不是古代和现代的几乎代言过体(tǐ )的格式(🥇)事实上是(📍)藏族用(🍕)以说(🦎)(shuō )唱的故(gù )事现在西藏民间藏(🍥)戏演出会的剧(📄)(jù )本也就(jiù )是(🏄)西藏民(mín )间(🌟)说(📙)唱(chàng )艺人如喇嘛(😜)(ma )玛纳的说唱脚本因此藏戏(🏨)的演出格式和戏剧结(📷)构还尽(🦑)量了很多(🛩)十分明显的(🧖)说(shuō )唱(🌞)艺术的特点这一(🅱)点(diǎn )又与我国古典戏曲代言体和叙述体相结合的表(biǎo )现方法十(⛵)分相似如戏曲中的自报(⏮)家门(🌥)角色一(yī )初登场就向观众(🖱)(zhòng )能介绍自己(🕢)的姓(🆓)名年龄籍(📦)贯(🛏)和身(👦)份等很的确的是以剧(jù )作者(🥨)的身份介绍角色在(🐀)戏剧代(🕯)言广(🏼)告体的方(fāng )法中恢复了古典小说说(shuō )唱文学的叙(💁)事(shì )体的方(fāng )法这也反(📀)映了(🔘)(le )戏(🕺)曲从说唱(chàng )艺术反展(🍣)而来(🥧)的遗迹(🔲)
藏(cáng )戏(xì(💦) )的唱腔之外直接吸收(shō(😬)u )民间音乐(🥊)宗教(🦄)音乐(💬)而无法(fǎ )形成(chéng )的仲古(🎙)等(🐶)普通(💖)装(🥀)饰音(🔉)除此之外也有最很明(míng )显的特(tè )点就是帮(bā(🕜)ng )忙说话清唱(chàng )没啥丝弦管笛等乐器(♎)伴奏只(zhī )有一一鼓一(❔)(yī )钹和着(🎨)动作和舞蹈(😥)的(de )节(🕙)奏(zòu )某(🆎)角色在(🖖)(zài )台上领唱(💄)每(měi )一句(🏴)的尾(📱)部(🔝)就(jiù )由两人同台的其余(✔)演(yǎn )员(⛪)或(🤖)专业点的伴(✊)唱伴舞队(duì )在旁作自然的和(hé )声(🗝)帮(👂)腔歌(gē )曲伴奏(🌪)本来(lái )藏戏唱(🔠)腔就十分高(gāo )亢的歌声粗犷(🙉)磅礴的气势再(🔓)而且这气势(shì )恢宏的和(🍩)声帮腔伴唱马(🛁)卜使人(😗)惠普(🐏)的到(dào )以草原奔马峡谷激(🆗)流雪山森林寺院村庄(zhuāng )等(děng )作(👍)天然植物布景的高(🏦)原(yuán )普通(👹)(tō(🥩)ng )的壮丽(lì )景象(xiàng )藏(🆚)戏唱腔(🌎)在发音上应用特殊的方法的(de )脚劲肚气和脑(nǎo )后(🏙)音等方法越发(😔)异样(🥑)(yàng )激昂强横(🎥)能流畅甘(gān )甜韵味(wèi )悠(👽)长独具一格我(🛣)国有名的作曲家郑(zhèng )律(🔃)成曾(🗽)在成都听了西藏(cáng )藏(🌈)剧团艺人(🐹)唱(🛡)的(🚋)藏(🚝)戏(📗)后对藏(🚬)戏(🎈)(xì )唱腔(⛓)十分比(♏)较感兴趣(💡)总觉得其在唱腔(🚝)发声方(🈚)法上有自(🍠)己独到的见解(🤪)的(🐟)东西有一(⛏)些好经验这(✋)个(🌚)可(🤮)以(🥕)总(🦏)结
广(guǎng )场戏(🤔)
我国早期(🚹)戏曲也没且固定的(de )演出场所一般(🐞)在皇室贵(🕋)族(zú )府内或道观寺院厅(tīng )堂空间中(😹)演(🏔)唱逢(féng )重大节(📆)日搭临(🔤)时(shí )戏(xì(🍌) )棚更多的是走江湖式的广(🚄)场有演出到广宋(👔)代(🖨)才直接(🎹)出现大型手(🗃)机游艺场(㊙)所瓦舍(🛃)凡食槽有(yǒu )大小勾(🎂)栏即演出歌舞百戏的(😹)舞台的原因有厂固定不(bú )动的演出(😺)地(🎲)点正在有了专业性剧(🍁)(jù )团戏(🛵)班藏(💛)戏发展起来至获得解(🐬)放前夕乃(📡)至于解放后的一(yī )段(duàn )时问内基本全是在广场有演出的其这座戏剧演出的形式富足(👮)很多(🕘)广(🗺)场戏(🍃)的(😇)(de )特(📫)点
藏戏发展(zhǎn )历史悠久传统相当丰(🧤)富在艺术(🔴)的各方面发展得也(👾)特有完全成(🈵)熟我想知道(dà(🕢)o )为(wéi )什么一直还没有反(fǎn )展成(😰)舞台(🏮)剧(jù )呢(💰)(ne )这与西藏山高(🏝)水远(🃏)地广(🛏)人稀的自然地理特(tè )点和长期性经济不更发达有密切关(🤒)系在那(🎈)(nà )里尤其是人口分散工商(🍼)业最发达(💷)的大中城市大多(duō )一个藏戏团体到一个村(cūn )镇或一个(💢)居民聚居地或一个帐篷围(🏐)圈点一出戏一般(🤑)只演一(⚽)场但这一(yī )场很可能演几大毕竟是广场戏因此没有(yǒu )要求唱腔须(xū )不(🎆)光洪亮辽阔传得远过去觉木隆剧(jù )团的著(🥩)名(❤)演员(🚆)(yuán )术玛强村在(zài )室(shì )内一唱连挂在房柱上的卷轴(🌯)(zhóu )画(🍷)唐卡(🌡)也(🥤)震荡不(😉)单单(🍉)在罗布(🥨)林卡内(⚡)唱(🛒)周围四五(😓)里路远的人都也可以(yǐ )听了只不过是广场演出也要在表演和唱腔的中间源(🔢)源不断掺插民间舞(wǔ(🏭) )蹈和在演出实践中(zhōng )不能形成的普通的藏戏(⛳)舞蹈舞步动作(📌)具(💽)体(tǐ )的要求一起(🚽)一落幅度(👴)大豪(🥝)(háo )放威(♉)武(🥖)雄壮(🌴)粗犷豪迈淳朴又含多自己特殊的(👳)方法(fǎ )的韵(yùn )律之(zhī )美最(🧦)重要的使(shǐ )得人的地方(fāng )是吸收掉反展了民间艺术和杂技的技巧如其它名演(yǎn )员的躺身(shēn )蹦(🤤)子(🐉)(zǐ )按辫打地手(📲)着地脚落地三响的规格旋舞站了起来真够轻(qīng )如飞(fēi )燕疾若飞花(huā )成(🕶)为人(🏠)们的美谈只有(⛷)掺插这样(😡)(yàng )的(😽)舞(⛓)(wǔ )蹈和(hé )特技艺术才能(néng )使(shǐ(💤) )远距离的大(dà )量(🤳)观(🗃)众能看得(dé )清自然获(huò )得(👠)也让也才(cái )能调节场(chǎng )上的演(yǎn )出气(qì )氛不不过(guò )因大段的唱使人(rén )感(🍯)觉单(🧒)调枯(😖)燥这样(yà(〰)ng )藏戏便肯定自(🎐)然形(🌽)成一种(😘)歌舞成分很强的戏(🐖)剧(🐮)而且希腊悲剧早(🚶)期都是歌舞剧合(hé )唱队(😫)要对(😂)付剧情在场上跳(tiào )肚皮舞唱(💭)歌劝慰剧(🙁)中人物对剧(➰)中事件发表感(🥘)(gǎ(✅)n )想(xiǎng )话剧是在(zài )合唱队再次舞台后发(🌞)展(zhǎn )起(qǐ )来站(🍣)(zhàn )了(🍃)起来的而(🌻)我(🔖)国中原戏曲(🔯)更(gèng )是从一就开始是歌舞剧除开特技武术(💤)等(⛄)相结合反展起(🎪)来的进而形成了(👽)其(🌵)(qí )特有的表(biǎo )现手法(🎧)藏戏而(🦈)且要(🏼)在广(guǎng )场演出在戏(👃)中间(jiān )层层推进了许多很滑稽诙谐(xié )有趣的(🍛)喜剧(jù )表演像管家信(♉)差巫师(shī )尼姑等(🐤)小(xiǎ(⛷)o )丑人物魔(mó(💃) )术表演他们(👋)的言谈(🛎)举止(🐅)变得异(👃)(yì )常过分还又出现了(😅)一类演这(🐮)类(lèi )人物的演员如党木隆(🛒)剧团有个叫(🤘)伦登波的(de )他(🥇)很(🛒)会演笑(🧗)得不行人物(🍸)举(😅)手投足都滑稽(jī )好(hǎo )笑(🍱)(xiào )他一替(tì )补队员(🗂)观(😹)(guān )众就乐开了一直到他(tā )下场笑声连(🐹)连但他(🙃)的(🛄)表演无什(shí(🚔) )么(🎏)庸俗(sú(🔼) )不知羞耻的语(🎧)言和(📴)动(💈)作而大(🤟)都(dōu )经亲自炒加(jiā )工作(zuò )了错误的的夸(kuā )张本身浓郁(🤶)的生(shēng )活(🍈)气息又(🐸)(yòu )有强(🕓)烈地的艺(yì(♏) )术魅(💜)力和美感的丑角(🐨)表演
1978年(👯)在(🖨)攀(🐼)登(dēng )了两座8000米不超(🚘)过(guò )的(🍙)(de )高(💟)峰后34岁的梅斯纳尔(😟)一(📌)个(🌔)人就没随身武器任(rèn )何一点供氧设备(bèi )成功(❗)了登顶(dǐng )珠峰(fē(🍲)ng )写了了人类登山史上第一的第一次
而紧(jǐn )接着10年内(🚰)他征服(👄)了世界上全(🌶)部14座(zuò )海拔在8000米左右吧(🈵)的山(🗿)峰梅斯纳尔的自传(⬇)中写道顺(shùn )利登顶世(💏)界上(🎟)(shàng )完全(quán )8000米级(jí )的山峰不愿意(⏸)我(🕘)(wǒ(🎵) )高傲我所有的的成功都不(🌆)值得我傲慢真心我骄傲的唯(🥏)有一件事我可以生存过(🥂)去了
2阎庚(gēng )华
2000年(🖨)3月(yuè )2日(🤱)阎庚华在黑龙江电视(🎸)台(🎑)记(🤵)者的(de )陪同下(🤼)(xià )又一(🍦)次从哈尔(🥗)滨(🏉)出发(🚻)迈入珠穆朗玛(mǎ )峰(fēng )峰顶(🏄)挑战5月21日阎庚(🎾)华完(wán )成地(dì )独自(zì(👷) )赶到珠峰在回山途(🍽)中横祸不幸遇难
3王富(fù )洲(zhō(🥪)u )
王(wáng )富洲大学大专毕(bì )业后能(néng )参加登山运(👫)动曾(céng )成功越过列宁峰海拔(🍟)7134米慕士塔(tǎ )格山海拔7546米(mǐ )并于1960年(nián )从北(🥙)坡顺利直接登(🌸)顶珠穆朗玛峰是世界首位(🥈)从北坡再次登顶珠穆(🔱)朗(lǎng )玛峰同时也是(shì )中国首位(🏏)越过珠峰的登山(shān )运动员(🔤)
4埃德(🐻)蒙(🍬)(méng )希(xī )拉里(🤨)(lǐ )
埃德蒙(😸)希拉里(🥔)EdmundPercivalHillary1919年7月20日(🆖)一(yī )2008年(nián )1月(yuè )11日世(shì )界最著名的(🤯)登(🗼)山(shā(🧚)n )家(jiā )之一1919年(🔘)旺于新(➡)(xīn )西(xī )兰奥(🦀)克兰自幼喜欢山地徒步和探险活动在中学时结(🐴)(jié )束了登山探险的实践
1953年(niá(🚯)n )5月29日(🙃)(rì )和(🤜)同(💃)伴丹增诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(mù )朗玛峰南侧攀(pā(🔪)n )登第一次站在了(👚)世界(❔)之(zhī )巅除(chú )了攀(pān )登(dēng )珠峰以(🌈)外还越过了(le )喜马拉雅山脉的大部分11座(🐤)山峰彻底在海(🐏)拔6000米左右(🔜)(yò(🆕)u )吧在此后的(🦈)1958年他完成了撇下穿越类南极的壮举(jǔ )
这(🚦)是他(📐)的又一次最终的(🉑)冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源(yuá(🏸)n )而上(🛑)踏(💛)足(⏭)神圣(shèng )之光之旅(👻)如此之举为(😀)他在印度赢得漂亮了很高的(de )声誉20世纪90年代(dài )他又结束(🚡)了为联合国儿童(🦁)署和(💕)组(🌲)(zǔ )织国(🕓)野生(shēng )动物(🦆)的保护(😹)协会资金筹集(👨)的环球旅(lǚ )行(háng )
5丹增诺尔(🐢)盖
丹增诺尔盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼(🕑)泊(bó(✏) )尔探(🌑)险(🆔)家1953年5月29日(🤺)上午11时30分引导出来和陪伴新(🚒)西兰登山家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理(lǐ )暗示法千难万(wàn )险从珠穆(mù )朗(❔)玛(mǎ )南坡(☕)携爱越过(🤚)顶峰(💮)(fēng )能完成了(🏼)人类(🕥)登上地球之巅的梦想(xiǎng )结束人(rén )类(lè(🌛)i )对世界最高(gāo )峰珠穆朗(lǎng )玛峰(🙈)的首登
1978年在去攀登了两座8000米以内的高峰(fēng )后34岁的梅斯纳尔(🥏)(ěr )一个(gè )人就没重型(🌽)激光炮一丁(🚠)点供氧(yǎng )设备成功(gōng )了(🕙)(le )登顶珠峰又写了人类登山史上空前(💩)(qián )的第一次
2阎庚华
2000年3月2日阎(✈)庚华在黑龙江(🤑)电视台记者的陪同下立即(jí )从哈尔滨(bīn )向北出发(fā )攀向珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(yuè )21日阎(yán )庚华成功了地一个人(rén )前往赶到(dào )珠峰
3王富洲
王富(🥃)洲大学毕业后参加(jiā )登山运动曾成(chéng )功(🥂)了(⬛)走下列(😸)宁(🎓)(níng )峰(fēng )海拔7134米慕士(👀)塔格山海拔(🎷)7546米并于1960年从北坡最终(🔌)(zhōng )顺利登顶(🕌)珠(zhū )穆朗(lǎng )玛峰是世界首位从北坡再次(📘)登(🌹)(dēng )顶(dǐng )珠穆朗(lǎng )玛峰同(🌲)时也中国首位赶(gǎn )到珠峰的登(🏊)山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年(👤)5月29日(rì )和同(🍒)伴(🚫)丹增诺(nuò )尔(ěr )盖一起从珠穆(mù )朗玛峰南侧攀登(⭐)第一次站(🏓)在了世界之巅(📄)以(🕎)外攀登珠(🐇)峰其他(🍪)还走下了喜马(📺)拉雅(✉)山脉的全部11座山峰彻底(📷)在海(🐍)拔6000米不超过在(🌼)此后的1958年他完成了撇(piě )下穿越小说南极的壮举
5丹增诺尔(🚉)盖(🍎)
1953年5月29日上(shàng )午11时(🥤)30分(🈚)阻止和(🌡)身边陪伴(😳)新(🤝)西兰(🐕)(lán )登(⚪)山家(jiā )埃德蒙(méng )希拉里(🧐)EdmundHillary心理暗示(shì )法千难(💰)万(🧓)险从珠穆朗玛南坡携手越过顶峰结(jié(⬅) )束了人类(🍕)登上地球之巅的(de )梦想完成(⏸)人类对世界最高峰(fēng )珠(🏂)(zhū )穆朗玛峰的(🎓)首登