请(qǐng )分(🕵)享一下(👋)你最爱的(🚕)十部电影
1寻(🕴)枪2002年豆瓣76分(🙂)
导演(🈴)(yǎn )陆川
中国牛(🚾)叉(🦆)的(🏚)电(diàn )影也少的(🎉)诸如这部(bù )寻(xún )枪
这(🍶)部陆川导演(🍽)的(de )气氛神(shé(🔼)n )秘的影片(pià(🔰)n )是因为姜文的精湛演(⬇)技(📳)而(🔊)增色一(👹)些
影片开头直率地的向我们影像展(zhǎn )示了警察马山姜文(📉)饰因丢枪而又开(kāi )始了(le )一段寻枪之旅(🎰)凛(lǐn )冽的(de )剪辑(⏲)迅速(😲)(sù )地带(🍕)你直(😅)接进(🏨)入(🤓)(rù )一个中(🎺)(zhōng )年男子(🗃)因(yī(👣)n )丢枪而沉浸的焦躁与臆(📩)想(xiǎng )之中
姜文曾(🍯)说其实人生最根本的应该是在(🦒)寻找
影片(piàn )中马山自始至终(🎮)的在这里有着(zhe )那把内带信念意义的配(💅)枪而生活中(🙀)我们也一直在寻找我们所(✌)信念的(🥫)东西(🈹)
去寻找是我们人生(🔱)中的一个大命(mìng )题
2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分
导演奥逊威尔斯
1942年奥(🐘)斯卡(🚤)(kǎ )最佳(🙉)剧本
影片以20世纪末叶美国(🎓)新闻(wén )业巨头(🆑)威(wēi )廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原(yuán )型(xíng )用新颖的(de )艺术手法表现出(🌛)了一位报(🕎)业大王的一(yī )生(shēng )
一个国家的传奇一段国家(🤷)的历史却被(bèi )浓缩(🚣)成一个(📏)人的奋斗史
此片从始至(⛹)终(zhōng )一直在探寻着凯恩临终前的遗(yí )言玫瑰花(huā )蕾
但这(📜)结果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所(🔞)有人都感觉背后封印着众大机(jī )密的玫(méi )瑰花蕾之后更(gèng )是他儿(🛬)时的(🔀)(de )滑雪橇(🍳)
这是(🈺)对那些(⛸)一直在努力再(♿)努力(🐕)调查的(👹)(de )人而言简(jiǎn )直那(🥂)(nà )就是(🐦)一个笑(💵)话(🔞)而对(🏅)此凯恩对于(yú )这但是他因太(tài )早(🚊)远远离(📙)开童年而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这么简单(🚱)
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿尔(ěr )弗雷德(🕦)希区柯克
后(😿)窗(🚾)在美(mě(🌴)i )国出名(👈)评分网(🕍)IMDb上(shàng )是更高的(💷)一部希(xī(💥) )区柯克电影
希区柯(😂)(kē )克的成(🤞)功之处就取决(🌧)于人他讲童话故事的(🍀)方法(fǎ )他应(yī(⚪)ng )该(gā(🍿)i )不会(🛸)去可以制造未知(🐍)的悬念而是让观(🛍)众看见了(🔲)悬念然后(hòu )把情绪紧张(✌)
当女(🌞)友解决(❇)主人公进行到(📝)案件前去嫌(😭)疑人家一(🥒)探究(jiū )竟时(shí )导演是从主(zhǔ )人公的视(🔄)角(🚯)让(🏁)我们看见(😭)女(🤝)友(yǒu )和(hé )嫌疑(🖨)人(🙎)的三人(🗄)袭击(😼)在嫌疑人离家很(hěn )远越来越(🚆)大近(jìn )时我们也结束感(💺)觉道越来越大不(📰)安
说起来(🌡)这部(🤬)电影(🔯)立时会(🥊)华(huá(😻) )硕到人性(xì(🚞)ng )的一(⛹)面偷窥
从正在到(🦑)结尾(⬛)主(🕸)人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了(🎍)一个杀妻分尸的案件(🏒)希区(qū )柯克成功(gōng )了将我们的注意(🏑)力(lì(🖲) )放在令人恐惧的凶(xiōng )杀案上(shàng )
但(dàn )这(zhè )勾引(yǐn )与(yǔ )被窥来讲也(yě )是(shì(📘) )发(🔡)生了什么(🥉)在你我身(shēn )上的事当你偷窥别(🔥)人的时候也许你也曾被那样(🦉)偷窥过希(🗻)区柯克在到(🚌)最后(🚥)给我们留下来了一(yī )个更为可怕地的东西(🍃)就(🥥)是如影(😆)随行的窥视(🚫)的眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🕴)
导演(yǎn )福(🤒)(fú )尔克施隆多夫
这(🛬)(zhè )是(👾)一(yī )部透(tòu )着恶趣味的(🕙)电影情(🍸)节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多的隐喻根(gēn )本无法一笔带过
一(yī )部现(🛎)实中蕴满奇幻色(sè )彩(😦)的(👐)影片
一(yī(🌠) )个神(🍙)奇无(🚓)比的(📯)孩子可以有意识(😝)的控制自己(🔶)的(🙈)成长他反抗身(shēn )边亲(🦂)人(rén )的所(📟)作所为
除此之外痛苦压抑(😣)的(de )人物关(🎏)(guān )系(🌖)及(👮)环境外(🏄)导演毫(há(😚)o )不大胆直(zhí )白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展(zhǎn )示(🔦)了特珠年代(dài )的人(😂)间百态
奥斯(🤣)卡走(📱)过了一条(🤷)太过漫(📝)长的成长之(zhī(🍲) )路影片中(zhōng )有(〽)着(〰)对(💛)会(huì(💃) )造成二战悲(bēi )剧(🔼)(jù )的(de )时代(🗂)性与民族性(🎚)的深沉思(⭐)(sī )考
影片的(🎍)最后奥斯(sī )卡(kǎ(➕) )驾着火车徐徐地向新生活飞奔(👍)而去祖母和(💮)影(💑)片正(🌦)在一样依旧是(🦀)坐(📶)在那片生命起源的(😧)(de )土(tǔ )地(📱)上时光荏苒(♟)世事变迁唯(😑)(wéi )有生(shēng )命(📺)还(hái )会一(😥)代一代地继(jì(🌬) )续延续
5洗澡(zǎo )1999年(🎡)豆瓣82分
导(🅰)演桀(jié )骜(ào )
澡堂(táng )泡泡澡是老北京的一大特色风俗
洗(⏯)澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡吗时爱(ài )你(nǐ )唱歌的胖子爱(🔓)(ài )斗蝈(👐)蝈的老头(tóu )们那就(⭐)那充满儿化音的口腔都流露出北京市井的(de )温情(🤕)
一辈子可以(🔬)经(jīng )营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个(📛)离家很远多年一(📒)(yī )个(gè )因智商边(biān )缘送回身边
所有的故事反映了一个现代化的问(🎢)题传统和(hé )现代(dài )之间的很不搭(dā(👒) )而导演(🏌)(yǎ(🥊)n )选择类型澡(zǎo )堂(táng )这一个独具传统(👖)民俗活动意(〽)义(⚾)的场所(🤐)展开攻击(💹)故事更是将现代化态度得别有深意
爸爸说他们要去很遥(😭)远的(de )地(🔃)方洗澡啊(🎾)圣湖(hú )的(de )水不单都能够洗涤身体不(🌕)过还能够(gòu )洗涤心(xīn )灵澡堂子里放(👣)得满满的全是的一(📙)池子水(🙄)蓝蓝(🐅)(lán )的老牌子上几(jǐ(🍍) )个大字(🎙)(zì )四(sì )个大字上(shàng )善若水
上(shàng )善是水水不光能洗净人(🆓)的身体还(🍧)(hái )能够洗干(⌛)净人的(🐚)灵魂
6太阳照常(♿)升(shē(😉)ng )起2007年豆(dòu )瓣79分
导演姜文(😭)
这是(shì(🏊) )一个(😤)全是饱(bǎo )含符(fú )号(🤱)的(de )故事
姜文沉(⏰)寂七年之后(hòu )的又一力作由四个饱含魔幻现实主义风格的小(♊)故事横列(liè(🗯) )分为了疯恋(🥗)枪梦(⏩)(mèng )四(🖇)个部分(🔙)
姜(🔹)文(🕋)说反正是一个(🚍)故事(shì )没(méi )有四个(gè )是(🕕)他们说(shuō )有四个你再仔细看看也就只能(🥄)一个不过就一个男的(🤬)和一个女的
这(✋)(zhè )部(bù )外壳娱乐表面看来(🌜)政治的的电(🎰)影是对那一个时代的反思(sī )值得(dé )玩味(🌒)非线性的叙事手(⛸)法蕴满了(le )对人(🆔)之欲望(😔)的(🕑)神(🐽)秘描(⛰)绘每(měi )个人(🚇)(rén )物都系统(♍)设置的(📨)离奇超现实主(zhǔ )义
小提(📘)示的是这(zhè )也许并非(fēi )一部(🥌)看惯好莱(🛡)坞大(dà )片人的菜(😿)只不过是需要(🔳)沉下心来一(🈲)边(👫)特殊(🐕)(shū )味(🥧)道着影片(piàn )的独有一(yī )边发(fā )掘着影(yǐng )片的(🚗)内(🤜)涵荒诞的年(👣)代无论(🙆)(lùn )怎样严肃(🏨)酷(🐯)(kù )杀太阳(🔁)仍然早上腾起
7鸟人2014年豆(🛌)瓣83分
导演亚(yà )历(lì )桑德罗冈萨雷斯伊(🔩)纳(nà )里图
鸟人是一部在电(diàn )影语言(🍕)的应(yī(👼)ng )用上几(jǐ )乎近(🎴)乎完美(✨)的制作(zuò )精美(📎)的好莱坞(💃)电影
一(😨)个(gè )这(🐠)般狂暴痴迷(♍)于鸟(📴)的人(🚽)对(duì )人的生(👞)活(🗄)还没(🔞)有一点兴趣甚至还到最后形态心理(✝)都开始趋向于鸟的人这(📣)到(🍤)底(🐓)是是一个什(🍌)么呢样的(🌁)人(rén )
导(🏷)演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续(🎅)讲述了(🎵)一个想(xiǎng )像鸟儿一(📐)样飞翔的少(shǎ(㊗)o )年(nián )的故事
在故事最后巴(bā )蒂在(🛰)艾尔的怀里终于回(🔶)话了他如同彻底蜕变般(🐏)回到自己(🏏)有过的(🕰)模样倒是(shì )从(🐎)(cóng )来是没(🥂)有经历(🎐)过战(🆚)争没有阴影没有悲痛(🏜)
导(❕)(dǎ(💫)o )演正是我这样的(de )话将人物露骨化去(🌼)(qù )具体阐(chǎn )述了现实对人(🎩)的(🍂)残忍(👝)剥(bāo )夺而吸引我的也恰好这种被(🏹)过分化的鸟(📳)人形象在他身上看的到对自(👀)由的追求和思维
8法国中尉的(de )女(🐫)人1981年豆(😩)瓣79分
导(😼)演卡雷尔赖兹
法(fǎ )国(🔯)中(🌤)尉的女(nǚ )人这部(⛵)影片一类英国的民(🚽)族文化遗产电(diàn )影不仅仅只不过它是(🅰)改编(🏰)而成自英国(🦈)文(wén )学(🧗)名(míng )著(👏)还(hái )而且(👚)它(🐿)崇尚人物的刻画认(rèn )可(🌽)长(🔤)镜(jìng )头的运(yùn )用特别是(🎰)(shì )过去时空其构图颇具油画风格
片中除(chú )开爱情这一传统(tǒng )的(😩)主(zhǔ )题本片中最新(📳)颖(yǐng )的那就是要如何(🚠)将戏(💄)中戏(🍲)这样(yàng )的一个结构(😂)很好(💾)的把(🧒)握在电影中(zhōng )的
影片将两个时代两个不同的爱情故事(shì(🥀) )放到一(📛)起诉说过去(🗣)时空中的萨拉与查尔(ěr )斯的爱(🔍)(à(🔋)i )情故事现在时空的安娜与(yǔ )麦克的(👸)故事(🎴)
两(liǎng )个时空的反(🥚)差极有个性(🔂)时代的(📒)讽(fěng )刺
一个生(😉)在维多利亚那样的用(😻)思想枷锁(suǒ )自由的(🌹)时代里彷徨(huáng )无助(🙍)而坚毅是为爱情你选(🍻)了反(🔗)抗另一个生在(👽)自由陛下万岁的现代却(què )结果(guǒ(🤐) )不能想挣脱世俗(✉)的链条你选了一片(piàn )平(🍇)静的选择逃避
现在(zài )看样子这(😘)种(🎆)对现(🕖)世生(🚙)活(🖲)的反思依然本身(🤯)深(🔸)刻地时代意义
9放大1966年豆瓣(bà(⛹)n )84分
导(🖥)演米开朗基(jī )罗安东尼奥尼
真(zhēn )相与幻(🌎)想之间(👨)的(de )界(jiè )限是什么感(💕)官是否需要(yào )能好处我们不认识世界
安(💃)东尼奥尼曾(🏧)说在放大这部(🐐)影片中(zhōng )我则一(🔏)点也没去(👽)表现(xiàn )出来这个主题这是相(🍬)当的确的而(ér )我表述的是(🎉)另外(wài )的人物和现实之间(🔎)(jiān )的直(💳)接联(🔍)系现实事件是死死地地不断地着人物而必然的
一位发自内心的热爱拍照的摄影师(🏘)突然一(yī )天(tiān )在(zài )公园(🍰)抓拍到了(🐓)一穿(🕷)越系(👁)列照片在(🥥)经不断地放大后(hòu )莫名其妙才发现那(nà )些照片(🎼)里(lǐ )刻意隐藏(👮)了(🗄)一(🕝)(yī )起凶(xiōng )杀案然而还没有人不愿意完全相(📵)信他的推(⛽)测
导演将社会坏境与人物(💁)内心纠缠交织起来去思考了一个(gè )真相与虚幻的故事即使发现自己(🧦)真相也(yě )未必会能(🐳)(néng )可以证(🌔)明(🎦)什么
影片结(♋)(jié )尾处主人公和一群很奇怪(guài )的年轻(🌗)人挂上不(🌟)必然的(🦁)虚拟网球在一番未果之前主(✨)人公也渐渐地(🏢)的(🉐)正在(🥅)由现实结束(🔦)走(🐒)入了虚空
10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分
导演新藤(téng )兼人
裸岛是(🎇)新藤兼人20世(🚒)纪60年代创作的一部影片正值(zhí(📅) )春季二(🦌)战结束了后(😮)日本(🔴)(běn )的(👏)(de )重建期(qī )
这部没有人物对白的电影对岛上(shàng )艰难地(dì )环(huán )境的描写(🐸)主体形象了岛上(🗑)夫妇生存(cún )下来的艰(🈸)难地即(🐛)便(biàn )有时(shí )候也会更加的无奈阴(📌)郁和很厌烦(🔹)但他们那(nà )就(jiù )只要能(👌)坚(🎲)(jiā(🏒)n )持了下来
例如影片到最后女人把好不(🥌)容易(🏘)挑来的水彻(chè(⛩) )底(dǐ )洒了狂烈的扯掉自己种的蔬(📗)(shū )菜(♎)然(🚉)后把在地嚎啕而到最后那就从地(✊)上爬起来再乱词(🎴)着(🥋)机械(⏩)的(de )工作为了生存的(🕋)而又不得(😢)不做的劳动这就更加运用对比了他们对(🐌)生的渴求和忍(⏪)耐的精神
一(🐓)个简简单单的故事却非常好的反(fǎn )映了二战后60年代的日本社(shè )会情况以及日本(🎠)大和(🏖)民族的心态